《怪物的孩子》不知各位漫友看了沒？追番姬看完後第一感受就是好歡樂好熱血啊，然後是「啊，這就完了」。尤其是熊徹，雖說追番姬不是典型的獸人控，但對野性健壯的肉體+粗獷豪放的個性也真是無抵抗力！o(*////▽////*)q
豬王山也是不錯的~
（突然想到了《傳頌之物：虛偽的假面》裡的奧修特爾，尾巴敢不敢再萌我一臉！）
咳咳，跑題了……
大概，各位漫友們聽到過的細田守的頭銜，都是諸如「後宮崎駿時代的繼承者」「下一個宮崎駿」「日本動畫的新希望」之類的吧。
追番姬確實也是這樣才認識了細田守的，但說實話，現在看來，這些頭銜也沒啥意思。這兩位傑出的動畫大師，還是互相平行的好。宮崎駿就是宮崎駿，細田守就是細田守，各有各的風格。
一、細田守是誰？
《怪物之子》是細田守導演的第四部動畫電影，也是他導演+獨立編劇的第一部作品。
你不知道細田守是who？那下面這三部作品你一定知道↓
2006年，《穿越時空的少女》，細田守導演；
2009年，《夏日大作戰》，細田守導演；
2012年，《狼之子雨與雪》，細田守導演+聯合編劇。
以上三部也被稱為「細田守三部曲」。
二、其實，除了三部曲，你很早就看過細田守的作品啦~
1、先說幾部有名的。
1999年，《數碼寶貝》第一部，想必大家都看過吧。其中的第21話（「太一和滾球獸意外回到現實世界見到嘉兒後又匆匆離開的」那一集），是細田守演出的喔~
其實，在《數碼寶貝》第01話首播之前，有個相當於第00話的電影《數碼寶貝：滾球獸的誕生》是細田守導演的，這也是他的導演首秀；
第一部劇場版《數碼寶貝：我們的戰爭遊戲》是細田守擔任的監督。
1996年，《浪客劍心》中有六集是細田守分鏡的；1999年，《浪客劍心OVA：追憶篇》其中的後半部分分鏡，也是由他執掌的。
分鏡人員中的「遡玉洩穂」其實是細田守早期的馬甲，他玩了個假名錯位的遊戲：ほそだまもる（細田守）→ そだまもるほ（遡玉洩穂）。
2004年，《混沌武士》那個魔性的OP，是細田守導演的。
OP動畫導演那一欄的KATSUYO HASHIMOTO 即「橋本カツヨ」，是細田守的另一個馬甲。
「橋本カツヨ」這個馬甲還出現在2002年《推理之絆》的OP導演欄裡，那個幻燈片似的OP也是太省錢。╮(╯_╰)╭
2004年，吉卜力工作室的《哈爾的移動城堡》想必各位漫友們都知道吧，其實在2000年，吉卜力聘請任職東映的細田守來擔任導演，但製作了一年後，細田守被換下，宮崎駿接手。
這就是當時轟動業界的「被宮崎駿背叛」事件。
但由此扯到細田守與宮崎駿的恩怨就有點YY了，最靠譜的原因應該是細田守與吉卜力的觀念不合。之後，細田守曾的名聲一度受損，人際關係也一度受影響。
堺雅人主演的熱門日劇《Legal High》還影射過這件事。(⊙ˍ⊙)
2005年，劇場版《海賊王：祭奠男爵與神秘島》是細田守導演的喔，這也是他任職東映的最後一部作品。
2、再來說說兩部暴露年齡的，都有國語版，還在中國電視台播過，大齡漫友肯定看過！
2012年，有部電影上映，綾瀨遙還演了女一號，它就是《亞子的秘密》。其實是東映為了紀念赤塚不二夫的漫畫《亞子》誕生50週年。
而這個《亞子》在中國的譯名成《小魔鏡》或《小魔鏡變變變》《甜蜜小天使》《神秘的小寇》，追番姬小時候就在電視上看過。(oﾟvﾟ)ノ
《小魔鏡》曾三次被拍成TV動畫，而1998年的第三次，細田守就擔任了第30話的分鏡和演出。
《神秘星球孿生公主》想必一些漫友看過，當年曾經在央視少兒頻道播出好麼！每天放學回家就看這個了。（當時還引發了國產動畫剽竊烏龍）
而《神秘星球孿生公主》製作組有一部早期作品《小魔女DoReMi》播了四季，細田守就參與了2002年第四季第40話的演出。
3、再說說一個更老的。
1991年，24歲的細田守進入東映，當時他是個原畫師。六年間，細田守參與過《七龍珠Z》《灌籃高手》《美少女戰士》《幽遊白書之冥界死鬥篇：炎之絆》《哭泣殺神》《少女革命》的原畫，30歲的他已然是原畫師的一流人才！(๑•̀ㅂ•́)و✧
細田守從原畫師開始朝分鏡方向拓展自己，分鏡首秀則是《墓場鬼太郎》第94話，之後還參與了《十二生肖守護神》《浪客劍心》的分鏡。
1997年，細田守在給《少女革命》做原畫期間，還擔任過總共七話的分鏡喲，甚至在第29話還親自操刀改腳本，一個人同時乾了原畫+分鏡+腳本三分活。
「白井千秋」是細田守的第三個馬甲，這也是細田守首次以「橋本カツヨ」「白井千秋」亮相。
三、細田守由個性化向大眾化的妥協。
感謝各位漫友堅持看到這裡…… +_+
前面追番姬囉嗦了這麼多，就是為了能一口氣說完細田守的風格的轉變↓
第一階段：鑄就個性，「橋本カツヨ」下的自我意識
1997年，《墓地鬼太郎》第94話分鏡+演出
習得技能：演技處理，用重複的橋段來表現緊張和幽默
1998年，《小魔鏡》第三季第30話分鏡+演出
習得技能：用誇張甚至崩壞的搞笑表情來增強笑點
1999年，《數碼寶貝：滾球獸的誕生》導演
習得技能：瘋狂、詭異、寂靜下的蠢蠢欲動的野性
2000年，《數碼寶貝：我們的戰爭遊戲》導演
習得技能：簡化的線條，純色無陰影的人物
第二階段：個性的極致，崇尚自我表現
2005年，《海賊王：祭奠男爵與神秘島》導演
習得技能：獵奇，黑暗，非常規，緻密的壓抑感
2006年，《穿越時空的少女》導演
習得技能：個性的巔峰
第三階段：個性的掩蓋，與大眾妥協
2009年，《夏日大作戰》導演
習得技能：自我表現欲降低，開始走普遍性+娛樂性
2012年，《狼之子雨和雪》導演+聯合編劇
習得技能：普遍性+娛樂性已經掩蓋了自我表現
第四階段：個性與大眾性達到平衡
2015年，《怪物之子》導演+獨立編劇
習得技能：近乎完全的普遍性+娛樂性
四、如何評價《怪物之子》呢？
追番姬也不是專業的影評人，也算不上評價，就姑且說幾點感悟吧，有說得不好的地方，還請各位漫友輕噴，也歡迎發表評論談談不同的見解~ ( ∩_∩)
1、細田守斗膽打了全年齡的牌，企圖討好大眾。
上文的分析說到，細田守一直在個性和大眾性中謀求平衡，而《怪物之子》便可以說得上是第一次完成度較高的穩態平衡。
這一點可以從導演寄語中探知↓
大致的意思就是：《怪物之子》對於孩子來說，是修行和冒險的童話；對於青年來說，是自我認識的啟示；對於大人來說，是現代社會新的家庭觀的思考。
總之，細田守要打全年齡的牌，娛樂性+大眾性就是王道！
由此，也可看出細田守從鑄就個性到娛樂大眾的轉變和決心。
但是，這種做法是充滿挑戰的，讓人人都滿意更有可能讓人人都不滿意。你可能會看到「氣氛好歡樂」「感動」「打鬥精彩」「畫面音樂很棒」「細節處理得很好」「異世界好美」之類的評價；
也會看到以下截然相反的抨擊↓ (⊙ˍ⊙)
設定業餘到讓人髮指，劇情更是單薄到讓人哭笑不得，莫名的鬥爭，莫名的人熊合一，劇本經不起推敲。
全程冷漠臉，支離破碎又缺乏邏輯的劇情，白開水流水賬的父子情，中二病也要談戀愛的感情戲，贏家暴打單身狗的決戰，弱智又幼稚的台詞。
十足的爛尾，前面的鋪墊真是白瞎了，好好講個故事很難嗎細田守？你把腦洞開這麼大，然後腦殼就壞了麼！
男主其實是有很負面的東西的，他對這些負面的東西是怎樣處理的，影片中並未多加篇幅，只是強行地、粗暴地用陽光、積極的氣氛一筆帶過，可以看出作者在合家歡和深度挖掘中，選擇了前者。
對於兩個世界的身份「九太」和「蓮」，男主一直在進行內心鬥爭，但最後也沒有說出個所以然，實則為娛樂性而犧牲了藝術性。
不知細田守的這次妥協讓各位漫友點贊還是遺憾呢？
2、異世界通過模擬真實世界，將正能量映照在觀眾心裡。
在細田守的作品裡，總會出現相互對立又相互聯袂的世界，而且在篇幅上並沒有偏袒其中一方，如《穿越時空的少女》的現在與未來、《夏日大作戰》的現實與虛擬世界、《狼之子雨與雪》的人與狼的世界，而《怪物之子》裡的澀谷與澀天街亦是如此。
設定這樣的雙重世界，是為了什麼呢？
首先，異世界給人一種獨立感，那邊發生的事情我看看就好，不會影響到我自己。這樣就很容易使觀眾打通心靈，觀影氣氛輕鬆許多，也避免了過分說教的嫌疑。
（試想一下，你在電影院看《怪物之子》和《亞人》，感受是不一樣的，同樣都是講道理，後者看完後都要懷疑人生了吧）
而在細田守的設定裡，異世界就像一面鏡子，觀眾們通過照鏡子來審視自己、反思自己。
看完澀天街的故事，雖然是異世界的事情，但由此審視過了的觀眾，就會更容易聯想到熒幕之外的美好，正能量得以傳達，合家歡的效果達成。
但這種正能量、道理、反思是什麼呢？影片沒有也避免給出明確答案，讓觀眾產生共鳴之後自行挖掘。
追番姬覺得，這種反思對於我來說，就是「認識自我，回歸家庭，世界沒有拋棄你，你只是在自己跟自己生氣」。
3、內嵌的雙重審視
《怪物之子》更加高明之處在於，不僅存在著觀眾通過影片的審視，還有影片中澀谷通過澀天街的審視。
後者集中表現在一郎彥和鯨魚之上。
一名孤兒遭遺棄在澀谷，豬王山將他抱養回澀天街並取名「一郎彥」。隨著慢慢長大，一郎彥發覺了自己的不同，但對於自己是怪物的認同感讓他不能接受人類比自己和豬王山強的事實。
由此，一郎彥完成他的個人審視。
這與赫爾曼·梅爾維爾的小說《白鯨記》裡的主旨不謀而合：人一般是不能了解自己的，只有通過接觸他人才能了解自己。
《海賊王》裡的白鬍子海賊團的海賊船的名字「莫比·迪克號」，也是來源於這部小說喔。（小說裡的主角抹香鯨的名字叫「莫比·迪克」）
那《怪物之子》是如何將二者融合的呢？
一郎彥變成白鯨之後，澀穀人看到的都是白鯨，而攝像頭拍到的卻是他本人。
追番姬理解，白鯨就代表了黑暗面，澀穀人在看一郎彥的時候，通過白鯨的陰影看到了他心中的黑暗，這就是審視的過程，而攝像頭做不到。
而觀眾也能通過圍觀這次審視完成自己的審視。影片的內嵌的雙重審視完成，傳達的信息量和引發的反思會更多。
但講真，追番姬是學渣，看這片的時候根本沒看過什麼《白鯨記》好麼！雖然知道突然出現的《白鯨記》肯定有啥鋪墊，但一郎彥變成白鯨那一段還是好突兀！
五、最後來扒一下影片的Bug和未解之謎吧
1、熊徹和豬王山打鬥時出汗了，熊和豬是沒有汗腺的好吧！
2、蓮身邊的小白鼠是媽媽靈魂附體麼？
蓮媽出現過三次，每次都與小白鼠有些啥關係。
第一次：蓮剛到熊徹的家，心裡很不安，又累又餓，這時媽媽出現了；蓮得知是幻覺後蹲地哭泣，小白鼠出來安慰他；
第二次：蓮跟著熊徹去拜訪各種大師，夜裡休息時和小白鼠說話，稱自己為「找到自己的意義」而困惑，這時媽媽出現了，說了一句鼓勵的話「你能成功的」；
第三次：蓮回歸了家庭，在家看書寫字，小白鼠則在一旁一邊注視他一邊微笑著，然後傳出媽媽的畫外音「太好了，蓮」。
難道小白鼠真是媽媽靈魂附體？知道一切的小白鼠只是看著你賣萌，什麼都不說~
3、宗師為啥執意要熊徹繼任？
追番姬當時也犯疑，豬王山這麼優秀為啥就不能繼任，直到我後來看到了一個細思恐極的說法……真是知道真相眼淚掉下來……
兔子其實不想轉任，留在人間挺好的；
↓
但豬王山這麼優秀肯定能繼任；
↓
找個法子讓他狗帶；
↓
偷偷安置個嬰兒讓豬王山領養；
↓
一郎彥長大後，把蓮弄進來，促使其黑化；
↓
慫恿熊徹去和豬王山斗爭；
↓
熊徹成功繼任但遭一郎彥暗算；
↓
熊徹狗帶，宗師還是兔子來當。
轉載請註明來源：今天頭條