《一拳超人》的TV動畫是2015年令人期待也令人印象深刻的動畫作品之一，動畫作畫與分鏡帶來的視覺效果，不僅震撼到了觀眾，也讓業界為其側目，TV動畫總作畫監督和角色設計久保田誓不得不在自己的twitter上澄清，一拳超人的動畫其實沒有龐大的預算，頂多只是平均水平而已。

久保田誓解釋說，一拳超人的視覺效果是每個動畫製作者全身心的投入，燃燒自己的愛而製作。那麼，今天我們就來聊聊《一拳超人》動畫爆紅的秘密。

監督夏目真悟實際上是《一拳超人》創作的靈魂核心，十年前夏目真悟擔任《歡迎來到NHK》的作畫監督，此舉奠定了他作為一名年輕動畫師的地位，在《歡迎來到NHK》的工作結束後，夏目真悟在熟人的推薦下進入了《天元突破》動畫製作團隊，擔任一名普通的原畫。

夏目真悟負責了《天元突破》5、10、14、22、27話的原畫工作，而就在《天元突破》的團隊中，夏目真悟與當時的作畫監督久保田誓相遇，當時沒人想到兩人後來會成為《一拳超人》動畫製作的核心。

夏目真悟

之後的幾年一直從事著原畫工作，直到他得到​​了機會將自己的職業生涯轉為監督，在2010年夏目真悟擔任《四疊半神話大系》中第6話的分鏡與演出，在這部作品中夏目真悟是一個不尋常的新手，第6話可能是這部動畫中最熱鬧的一集，也是在這部作品中，夏目真悟慢慢吸引到一批才華橫溢的動畫製作者，想要和他一起工作。

夏目真悟創作的現代藝術風格作品，如同磁鐵一般牢牢的吸住了這些動畫製作者的心，日本的動畫產業建立在自由聯繫和熟人的基礎上，夏目真悟參與更多的動畫製作鍛煉更多的個人技能，就越能讓他遇到更多志趣相投的創作者，增加他在下一個項目中成為核心支柱的機會。

所以作為2000年後鋼彈系列動畫最著名的作畫監督之一金世俊，願意在《一拳超人》中做一名普通的作畫監督，原因就是他曾經與夏目真悟共事過，《一拳超人》動畫的爆紅多少得益於夏目真悟在十年之間打造的人脈關係網。

一拳超人視覺效果另一個顯著的元素是無拘無束的網絡世代，這也是監督夏目真悟所主導的，多年來他一直與網絡世代的動畫製作者保持著聯繫與合作，網絡世代的動畫製作者在成為專業動畫製作者之前，都是在網絡上上傳自己的作品，夏目真悟作為監督，他讓負責人和製作者按照自己心中所設想的動作場景去製作動畫，雖然本動畫製作團隊在行家來看可能基礎薄弱，經常會出現毫無意義的動作場景，但我們卻沒有必要擔心《一拳超人》的打鬥，因為製作者都是繪製爆炸、戰鬥場景的大師，這也是為什麼他們能進入《一拳超人》製作組的原因。

除了監督和作畫監督外，還有一個關鍵人物叫做龜田祥倫。龜田祥倫曾經與夏目真悟在《天元突破》、《鋼之煉金術師》劇場版中共事過，作為一名專門負責打鬥場景的動畫製作者。

龜田祥倫是一個打鬥場景作畫的天才，他善於運用像水墨畫一般狂野的粗線條來展現戰鬥場景高潮時的畫面，在《一拳超人》第一話最後的部分，打鬥場景都是由他負責，打個比方說一拳超人的動畫團隊是個怪人集團，但龜田祥倫卻是這個怪人集團中最值得放到聚光燈下的一員，他是《一拳超人》整部動畫戰鬥場景製作的核心，他為一拳超人繪製視覺圖和宣傳海報，龜田祥倫的工作已經超出了他作為一名動作場景作畫監督的範圍。

此時龜田祥倫已經引起了業界的注意，除了他直接參與作畫的1、 3、4話，在其他話中，你也可以感受到龜田祥倫在打鬥場景方面無處不在，只要你在一拳超人中看到粗線條的人物畫面，你就會意識到這個場景最終負責人是誰，龜田祥倫就屬於那種天生有才能的人。

村田雄介版漫畫分鏡與動畫版分鏡

當然作為一部漫畫改編的作品，一拳超人動畫的成功離不開原作漫畫的人氣基礎，尤其是村田雄介版漫畫的基礎，實際上在TV動畫推出之前，村田雄介就已經讓《一拳超人》動了起來。

在村田雄介版的漫畫中那種長鏡頭一般的分鏡方式，用一頁頁的漫畫繪製細微的動作差異，當你快速翻閱村田雄介版漫畫時，就如同最原始的動畫一樣，埼玉光頭在你快速翻閱漫畫的過程中已經一擊必殺，村田雄介本人在身為漫畫家的同時也是一位動畫迷，我們可以說村田雄介的漫畫實際上就已經完成了原始的《一拳超人》動畫化工作。

《一拳超人》動畫雖然視覺效果和打鬥場景很爽，但《一拳超人》並不是一個完美的動畫作品，或者說這個世界上就不存在所謂的完美，打鬥是一拳超人動畫的長處，但除了打鬥以外美術、背景的色彩偏單調，只有夏目真悟負責的背景和美術部分才能說有超越路人作品的水準，但這樣一個過於側重打鬥場景的團隊依舊做出了可能是今年看上去最燃的動畫作品，就如同一拳超人中埼玉的口頭禪一樣：『我只是興趣使然的英雄』。

一拳超人的動畫製作者們，也是一群興趣使然的英雄，他們自己創作自己的動畫，他們只在自己最擅長的領域常年磨練技能，直到遇到一拳超人動畫的機會，將多年訓練的成果一口氣爆發，一擊必殺掉觀眾的心。OP中的那句『HERO俺を讃える聲や喝采なんて欲しくはないさ』（英雄不需要讚揚也不需要喝彩）大概最能概括《一拳超人》動畫製作團隊的心境吧。

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