耀眼的至暗時刻：《西西里的美麗傳說》

1941年，留著著波浪狀黑亮的秀髮，穿著時髦的短裙和絲襪，蹬著充滿情慾誘惑的高跟鞋的瑪琳娜（Malèna）婀娜多姿地走進了少年雷納多·阿莫魯索的生活。

但她不知道的是，於此同時她也走進了一個地獄，「四宗罪」為這個天堂一般風情萬種的地中海小島帶來最耀眼的至暗時刻。

一宗罪：淫慾

緊繃的絲襪藏在短裙里隱約的弔帶

韻味十足的大波浪婀娜誘人的身姿深邃的眼眸

這一切的美麗與迷人有一個共同的名字——Malèna

上帝給了她這片土地上可以尋覓到的所有美好，正如律師在法庭上為她辯護的那樣：「她有什麼罪？她最大的罪就是美麗！」

如果說美麗是一種罪惡，那麼瑪琳娜早該萬劫不復。但美麗從來都不是罪惡，真正的罪惡是那些以愛之名卻只想占有美麗、得不到就不惜毀掉美麗的慾望。

/當瑪琳娜作為人婦出現男人們只敢裝作若無其事偷瞄/

這時，瑪琳娜是軍官的妻子，丈夫是她的靠山，沒有人敢光明正大表現自己的覬覦，暴露出自己藏在文雅外表下的那些齷齪的思想，但男人們的視線卻總是誠實。

/瑪琳娜丈夫出征男人們的覬覦初露端倪/

「像她這樣美麗的女人如何度過沒有......的夜晚。」

男人們的心思越發暴露在他們閒暇時的葷話中。丈夫出征，她的形隻影單勾起了男人們對成為她裙下之臣的慾望。影片中一個以瑪琳娜雙腿為前景，以街邊圍觀者為背景的鏡頭表現力十足，瑪琳娜的女性魅力對男人們的誘惑展現得淋漓盡致。

/瑪琳娜成為寡婦追求者在門前爭風打架/

瑪琳娜成為寡婦後徹底失去了丈夫這個靠山，牙醫和中尉首先對瑪琳娜展開攻勢甚至扭打在一起，在瑪琳娜門前上演了一出打破小鎮寧靜表象的鬧劇，徹底把瑪琳娜拉入了命運的漩渦。

但當瑪琳娜走上法庭為名譽而戰的時候，給了瑪琳娜對愛情再一次希望的中尉卻為了前途和名譽毫不猶豫的否認了和瑪琳娜之間的愛情。

中尉象徵著法西斯勢力，宣示了法西斯勢力表面的光鮮的和十足的虛偽。

安東尼奧為瑪琳娜帶來物資，以瑪琳娜的頭髮作為交換。當安東尼奧提出讓瑪琳娜用頭髮作交換時，瑪琳娜是猶豫的。

但當她的父親在空襲中死亡，她心裡的支柱轟然倒塌，頭髮在生存面前顯得一文不值。頭髮象徵著她的貞潔和堅持，當她願意為了生存放棄頭髮，也就意味著她妥協了，她選擇接受這種通過滿足男人們齷齪的慾望來獲得生存的機會。

/瑪琳娜成為妓女男人們趨之若鶩/

當瑪琳娜拿出香菸，所有的人都趨之若鶩，為她點火。

網上有一種別樣的解讀：所有人都想為她點菸，卻沒有人拿走她口中的煙。的確，人們都想看她沉淪，又有誰會真正為她著想？人們對她的性嚮往，可無關乎一根香菸。

二宗罪：嫉妒

當女人們看到男人們對瑪琳娜的殷勤和控制不住的目光，無論表現得多麼不屑，都難以掩飾內心強烈的嫉妒。

當牙醫的妻子抓到牙醫在瑪琳娜門口時，抑不住的嫉妒，嫉妒這個女人的美貌，嫉妒她獲得的目光。

當所有的嫉妒積攢，女人們在戰爭結束後，嫉妒情緒高漲到了頂峰，一場嫉妒情緒的爆發讓瑪琳娜毫無招架之力。女人們把瑪琳娜拖到大街上，大罵她是娼婦，打著替天行道滅了人渣的幌子，圓著自己嫉妒上頭一心只想毀了她的夢。

女人們的嫉妒顯而易見，男人們的嫉妒卻也昭然若揭。男人們為何嫉妒？從一個現象就能看出：男人們一邊追逐著瑪琳娜，想成為她的裙下之臣，可又一邊當眾侮辱她，說她是娼婦，就這樣，瑪琳娜被他們一步步逼良為娼。這其中的心理微妙得令人難以捉摸，但事實就在眼前——把高貴的美好拉下神壇，才能顯得自己沒有那麼卑污。

有人說，世界上有這樣的一種人：你成功了，他嫉妒你；你失敗了，他笑話你。

而在西西里島，這樣的人可不僅僅是笑話你這麼簡單，他們還要落井下石，眼看你墜落深淵，甚至心中不會有絲毫的不安，這就是人性，真實得令人膽寒。

三宗罪：傲慢

/在醜陋的嫉妒之上的是嗤之以鼻的傲慢/

「太浮華了，俗氣。」

女人們斜睨著瑪琳娜，輕慢的說道。

這樣的話在影片中多的數不勝數，女人們對瑪琳娜的傲慢想來未免可笑，仔細想想她們之間的區別也不過就是瑪琳娜的丈夫不在身邊，而她們的丈夫在罷了。

她們憑什麼傲慢？尼采說：「謙遜基於力量，傲慢基於無能。」不論城中的人如何評判，如何追捧，瑪琳娜一直都能寵辱不驚，泰然自若，置身於喧囂之外。但也正是這份寵辱不驚讓圍觀者妒火中燒。

女人們用最污穢的辭藻去評判瑪琳娜，不過因為傲慢的去評論比自己優秀的人、批判他們，然後告訴世人：你看，她這麼優秀我都可以批判，那說明她也沒有比我厲害太多呢，那說明我也挺厲害的呢！！

劉慈欣曾在《三體》中說：「弱小和無知，不是生存的障礙，傲慢才是。」如果西西里的人們僅僅只是無知，絕不至於在戰爭開始以後，讓這座小城變身為一個冰冷的地獄。如果不是傲慢，也許人們不會冷眼旁觀；如果不是傲慢，也許人們不會禽獸衣冠；如果不是傲慢，這個小城哪怕能給瑪琳娜一絲溫暖，她都不至於墮落至此，跌入泥潭。

四宗罪：暴怒

笛福說：「只要有可能，人人都會成為暴君，這是大自然賦予人的本性。」

戰爭結束，看似柔弱的女人們開始了她們的報復行動，她們撕扯著瑪琳娜的淺色的短髮，撕掉她的衣服，她們讓她的胴體暴露在大庭廣眾之下。

巴掌、拳腳，密密麻麻打在瑪琳娜的身體上，沒有人在乎她在地上被磨破的皮膚，沒有人在乎她被剪掉的秀髮，沒有人在乎她被扯得流血的頭皮。女人們壓抑太久的怒火在明白自己不是一個人的時候瞬成燎原之勢。

拳打腳踢之間，我們看見了人性中所有的醜惡——嫉妒，惡毒都毫無保留，她們不再壓抑，因為她們不是一個人，但瑪琳娜卻一直都是孤軍奮戰。在他們看來，數量即是正義，法不責眾。

群眾是不會真正渴望真理的，她們根本不在乎這個單薄的女人經歷了什麼，她們也不會在乎真相，面對男人們的行為，有那麼多的證據證明瑪琳娜的無辜，可女人們面對不合口味的證據，向來充耳不聞。「烏合之眾」也不過如此了。

/至暗時刻緣起/

為什麼會在這時出現「四宗罪」呢？瑪琳娜的不斷變化的髮型告訴你答案。

在好萊塢電影中曾長期存在著一種以偽人種學為基礎的女性定型化形象：一種是黑髮女人，又稱淺黑型女人或拉丁裔女人，神秘、聰慧，可能帶給男人愛情與生命的奇遇，卻同時可能充滿未知的威脅和邪惡；

另一種是金髮碧眼、天真的性感美女，男人的夢中情人和理想賢妻。在二戰結束以後，女性定型化形象產生了顛覆性變化，尤其是新好萊塢電影出現以後出現了一種女性形象的定型模式：黑髮女人是平實、善良、純真、且宜室宜家的，而金髮的女人象徵著巨大的誘惑和激情，同時可能是歇斯底里的威脅、邪惡的深淵。

《西西里》中瑪琳娜的變化就是遵循這一規律，黑髮的瑪琳娜是溫柔宜室宜家的美麗婦人，但在丈夫犧牲，父親去世等一系列人生的重大轉折後她的髮型變成紅色，而後乾脆就變成妖艷的金色，我們看到的是一個平實的婦人被逼良為娼，為生存化身張揚誘人魅力的尤物。

影片最後戰爭結束，丈夫歸來，她的發色又重回黑色，她由回到最初的那個良家婦女的形象。而這一系列的發色變化也映射著二戰開始前後整個義大利的秩序變化，戰爭之前，社會是井然有序的，戰爭令人們歇斯底里失去理智，社會秩序遭到極大破壞，而戰爭結束之後，隨著人們情緒的平復，社會秩序又歸於安定。

雖然電影講述的故事發生在第二次世界大戰時期的義大利，但是電影中並沒有正面講述戰爭的，不過故事發生的這個義大利小城處處都是戰爭的影子——墨索里尼宣戰時的廣播、街上過往的軍隊、一車一車被運送到前線的士兵......

這些揮之不去的痕跡不斷地在提醒著我們，這個小城裡發生的故事和第二次世界大戰有著千絲萬縷的聯繫：戰爭促使了人性的異化。

女人、異化的人性

不禁讓人聯想到潘多拉魔盒

潘多拉是希臘神話中宙斯用粘土做成了地上的第一個女人，作為對普羅米修斯造人和盜火的懲罰送給人類的「禮物」。眾神使她擁有更誘人的魅力。在古希臘神話中，潘多拉打開魔盒，釋放出人世間的所有邪惡——貪婪、虛偽、誹謗、嫉妒、痛苦等等，潘多拉按照眾神之王宙斯的旨意趁希望沒有來得及釋放，又蓋上了盒蓋，把它永遠鎖在盒內。

瑪琳娜像極了潘多拉，她擁有致命的誘惑。她像是一把鑰匙打開了這個因二戰而異化的人性的魔盒。與其說這是瑪琳娜的災難，不如說這是人類的災難，比起身體上的折磨，靈魂的扭曲明顯更勝一籌。瑪琳娜失去的是貞潔，但人們失去的卻是引以為傲的身為人的優越感。

等等，那麼被鎖在魔盒裡的希望呢？誰是那一抹希望？是少年雷納多嗎？