這些神話傳說里的妖怪，穿越到電影里都成了萌物

從去年《超能陸戰隊》里的大白開始。

我們把這種體型上微胖，性格上溫順，動畫電影中的形象，稱為「萌物」。

曾幾何時，2008年橫空出世電影《機器人總動員》時。

我們也曾把這位不曾言語，外形銹跡斑斑，眼神卻誠摯得宛如一波湖水的機器人瓦力當作萌物。

大白同是機器人，披上了更為可愛的外衣後則更受歡迎。

而如今，我們早已經把眼光從「機器人」身上，轉向了「妖怪」。

妖怪們還都不簡單，全來自言之鑿鑿的神話傳說。

年獸 丨《年獸大作戰》

相傳在遠古的時代，有一種怪獸叫「年」，每逢新舊歲之交，便出來糟蹋莊稼。

由此，人們便在家門口貼春聯、放鞭炮，以此來驅趕「年」。人們打敗年獸，便是「過年」的由來。

《年獸大作戰》的電影中，把天宮變成了幸福能量管理公司，每個神仙也變成了公司里員工。

神仙們幫助人類，人類產生幸福的正能量，神仙收集起來，來保證自己公司的正常運轉。

年獸的任務則是過年跑去嚇唬人類，再被人類用鞭炮爆竹炸走。用一出苦肉計來滿足人類過年氛圍的營造。

但是今年，年獸突然傲嬌了起來，不想成為人人喊打的怪物，便在錦鯉的慫恿下要把開啟過年的鑰匙給掰斷，由此引發了一連串歪打正著正能量的故事。

從《大聖歸來》開始，我們可以看出，中國電影人已經試圖在技術難度相比真人電影要小的動畫電影里開始進行嘗試。

到《小門神》，已經把民俗文化加入其中，試圖以此引起中國人民歷史文化的歸屬感。

最後到《年獸大作戰》，將年獸這個意向徹底的回爐重造，以萌物的姿態迎合全年齡段的人群。

儘管任重道遠，感謝這些仍在堅持的電影從業者們。

六足怪丨《捉妖記》

《捉妖記》導演許誠毅透露，自己早年在夢工廠工作時，便對《山海經》愛不釋手。

而囊括24億元票房的萌物「胡巴」，原型便來自《山海經》。

眾所周知，《山海經》是中國古代的一本志怪奇書，除了記載古代的地理知識，還有不少膾炙人口的神話故事，甚至包括一些奇珍異獸。

而胡巴便是由其中的六足怪演變而來。

由於胡巴本身並沒有現實生活中的原型，也不是全動畫電影，真人演員演起來必須得長點心。

河童 丨《河童之夏》

日本傳說里的河童，形體像青黑色的猴子，手腳似鴨掌，頭頂凹陷處像頂著一個碟子。

在電影《河童之夏》里，河童從傳說里害人性命的妖怪，變成了被人類占去生存之地並懸賞的可憐萌物。

2007年入選日本電影旬報10佳電影的《河童之夏》，除了少年剛遇到河童的有趣與詼諧，更是在後半段著力批判了目空一切的短淺人類。

其2D、3D場景銜接自然的畫風也頗受好評。

導演原惠一，還是是我們所熟知的經典動漫形象蠟筆小新，多部劇場版的導演。

其實，環保題材並不算多另類。

早在1994年，吉卜力工作室的創始人之一，高田勛就推出過電影《百變狸貓》。

講述被侵占家園的狸貓對抗毀壞森林的人類的故事。

無獨有偶，剛上映的周星馳導演的《美人魚》，聽說也是一個類似的環保故事。

世界在變，可愛的導演們初心未改。

竹精丨《輝夜姬物語》

《輝夜姬物語》改編自日本最早的物語文學作品《竹取物語》。

講述一個砍竹子的老爺爺在竹筍中發現一位掌心大的小姑娘，帶回家後慢慢長大，其美貌贏得京城貴族賞識的故事。

導演便是那位上文中提到的《百變狸貓》的導演高田勛。

和普通的二維動畫背景和人物分別繪製不同，本片將人物與背景一起繪製而成。

人物直接用粗糙但有獨到神韻的線條畫出，保留著原始筆觸的軌跡。

雖然用上了西方的水彩，但其淡彩的風格讓人不由得感覺清爽，導演也不否認確實受到了中國水墨畫的影響。

這返璞歸真的畫面，不由得讓人想起我們的童年，《小蝌蚪找媽媽》。

而這部看上去普通的動畫電影，卻歷盡了其導演高田勛的八年時間。

他這樣打趣自己：製作這部動畫的8年時間裡，我從一個單身漢進階成了人夫，現在連孩子都有了。

這部電影，又何嘗不是他人生中寶貴的孩子呢。

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