樹枝、樹葉生長茂密會形成枝片（面）。面的形態必須相似，在形態統一的基礎上從以下幾個方面進行變化：

1、面的大小要有變化

當樹冠中的樹枝和樹葉逐漸生長茂密後，通過修剪和蟠紮，把它塑造成面。面的形態要相似，但大小要有變化。在圖3-27a中，面的大小幾乎相等，缺少變化。

蓄養後，通過蟠紮和修剪，將其中的某些面靠近連接或重疊，把兩個或幾個小面組合成一個大面，這時大面的外形取代了小面的外形，它們之間就有了大小變化。形狀既相似（都是由弧線構成）又不相同（圖3-27b )。

2、面的布局要有變化

圖3-28是肖遣製作的榆樹盆景。樹枝形成的面形態相似， 比較統一。面除了有大小不同外，位置、距離都有變化，有斷有連，有聚有散。空白形成的虛面，分布也錯落有致。樹冠外形流暢自然，既有變化又協調統一。

3、面構成的樹冠外形要有變化

盆景的樹冠外形是由很多大小不同的面構成的。面的形態、大小、位置、方向、聚散、

空白等都要圍繞樹冠整體外形進行塑造。圖3-29a是周運忠製作的鋪地柏盆景。未造型前的樹相，實面和虛面都很散亂，外形也不美。通過蟠紮、修剪，調整面的形狀，把有的面合攏，有的面移動位置，同時，利用面把樹幹、樹枝適當遮擋，使枝幹有藏有露，空白（虛面）也有了變化。這些工作都圍繞塑造一個美的樹冠外形整體進行。經過一兩年的養護和不斷調整，盆景面貌有了質的飛躍（圖3-29)。一般盆景初學者只注意局部，孤立地蟠紮和修剪每一個面， 忽視從樹冠整體外形上去把握，往往容易犯「撿了芝麻，丟了西瓜」的毛病。

4、要注意塑造虛面

沒有虛面（空白）的盆景作品，使人看起來感到窒息和壓抑。我們看看這件蝦夷松盆景（圖3-30a )，樹葉茂密，樹冠已成為一個大面，真可謂密不透風。 但在樹冠中露出的幾塊小虛面（空白），像珍珠一樣，十分寶貴。如果沒有這幾塊小虛面，那給人的會是閉塞、沉悶、壓抑之感（圖3-30b)。

樹木盆景開始培育時，枝葉還不茂密，空白多，人們往往注重實面的塑造， 而不重視虛面的安排。成型後，樹枝、樹葉仍會不斷生長，虛面會愈來愈少。控制實面，注意塑造虛面，調整兩者之間的關係，是使作品不斷完善保持形態美的關鍵。

下面我們賞析幾件盆景作品：

圖3-31這件五針松樹盆景是美國國家盆景博物館的藏品，樹齡已有100多年了。樹冠外形已形成為一個半圓形，比較規整。但作者通過蟠紮和修剪，在樹冠中塑造出幾個大小不同的面，並留出一定的空白。經歷這麼多年，始終不讓這幾個面連成一片，目的就是在統一為主的樹冠外形中尋求變化。

圖3-32是陶大奎製作的《秦漢風韻》。面的形態不是規整的饅頭形，布局起伏多變，高低錯落。枝幹被面遮擋後，既能看出它的來龍去脈，又增強了樹木的空間感。塑造的空白使枝、幹、葉各自的美都得以展示。樹冠的內部結構線和外輪廓線均為流暢的弧線，既統一又富有節奏變化，沒有人為加工的匠氣，顯得十分自然美觀。

圖3-33a是美國國家盆景博物館的三角楓盆景（2003年的樹相）。葉子形成的小面多而散。經過幾年的蓄養和造型，到2008年，樹相有了明顯的變化（圖3-3b)。此時有些小面已連接組合成了大面，面有了大小變化，枝幹有藏有露， 刻意留出的空白，把大面、小面、枝幹（線）展示得恰到好處。布局既有變化又和諧統一。

巴山盆景

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