曾安昌老師作品欣賞，香飄九里迎客來，懸崖尋幽仙鶴回頭

曾安昌作品《香飄九里迎客來》（九里香），當代嶺南盆景經典之作，模仿者眾。

撰文丨劉少紅

曾安昌先生，中國盆景藝術大師，其代表作《香飄九里迎客來》是當代嶺南盆景的經典名作，模仿者眾。同時，他也是著名的盆景活動家，嶺南盆景事業的領軍人物之一，先後主持舉辦了兩屆廣東省盆景協會會員作品展、五屆粵港澳臺盆景藝術博覽會、一屆嶺南盆景創作研討會、一屆嶺南「素仁格」盆景藝術研討會，承辦中國盆景國家大展、2015年國際盆景大會暨亞太盆景賞石大會、第九屆中國盆景展覽暨首屆國際盆景協會（BCI）中國地區盆景展覽等大型展會及「廣東嶺南盆景藝術大師」、「廣東嶺南盆景藝術家」、「廣東嶺南盆景之鄉」等評選活動，在整個廣東省乃至廣袤的嶺南地區都產生了非凡的影響，有力地推動了嶺南盆景事業的發展。現任廣東省盆景協會會長，中國盆景藝術家協會常務副會長，中國風景園林學會花卉盆景賞石分會副理事長，國際盆景協會（BCI）中國地區委員會副主席等職。

曾安昌大師

曾安昌為人謹慎，對待盆景藝術尤為慎重：「不成熟的作品，我堅決不拿出來展示。」從藝40年來，他拿出來參展的盆景作品為數不多，但每一盆都堪稱佳作。其最為人所稱道的，是一件九裏香盆景作品《香飄九里迎客來》。

曾安昌作品《香飄九里迎客來》（九里香）

這是曾安昌傾注心血最多的一件作品。1995年得到這棵樁材後，他就開始大膽構思，精心創作。誠如嶺南盆景藝術大師曾憲燁所言，在嶺南盆景的諸多造型型式中，單直幹大樹型頗為常見，構圖多呈不等邊三角形，造型上重點枝或左飄或右飄或雙飄，結頂中正，難出新意。而此作「卻在常規的造型中求破格、求新意：作品高位出枝，半飄半跌枝起伏跌宕、一瀉千里；造型簡明雅致，令人耳目一新」。2001年，此作首次亮相第五屆中國花卉博覽會，好評如潮；兩年後，再次亮相首屆國際盆景雅石博覽會，榮獲金獎。

曾安昌作品《懸崖尋幽》（榆附石）

「我們嶺南盆景人，應當以弘揚傳統文化藝術為己任，大膽創新，精益求精，在傳統中力求創新，在前進中傳承歷史，這是嶺南盆景發展過程中所迫切需要的。」曾安昌意識到了創新的迫切性，並且一直這樣實踐著。

曾安昌作品（九里香，樹高90cm）

「不出城郭而獲山水之恰，身居鬧市而有林泉之致；四季無常斗室可鑒，身有羈絆而神馳千里。一盆高不盈尺的嶺南盆景，就能以縮龍成寸的藝術手法，把大自然的野趣和神韻濃縮在盆中。」曾安昌說，正是這種藝術魅力，使得他鍾情這種超然於山水之外的意境。為了集中安置心愛的盆景作品，他甚至不惜拆掉一幢別墅，來修建一個庭園式盆景園。

拆掉一幢別墅，只為安置心愛的盆景。

漫步於曾安昌精心設計的園子，滿目蒼翠，色香清雅。園內陳列的盆景作品以嶺南盆景傳統的「正型格」為主，既有雄秀的大樹型，又有清新的附石式，還有簡疏的素仁格。作品枝乾瘦硬，蒼勁古老，構圖嚴謹，結構疏而不散，表現出傳統嶺南盆景特有的節奏分明、抑揚頓挫之韻律。

曾安昌作品《風華正茂》（羅漢松，樹高120cm）

「該淘汰的，業已被歷史的洪流所淘汰，現在所流傳下來的中規中矩的『正型格』，都是很嚴謹的藝術形式，有生命力，有感染力。」有感於此，從1985年起，曾安昌就開始追隨嶺南盆景一代宗師陸學明學習大樹型，尤其是「大飄枝」的創作技藝；1990年開始追隨嶺南盆景另一位先輩黃基棉學習附石盆景的創作。三十餘年來，曾安昌先後創作出了《仙鶴回頭》（榔榆）、《風華正茂》（羅漢松）、《懸崖尋幽》（榆附石）、《抱石情懷》（山桔附石）等優秀作品，榮獲諸多大型盆景展會嘉獎。2011年，他被中國盆景藝術家協會授予「中國盆景藝術大師」榮譽稱號。