《橫林待鶴》 謝凎輝作品
盆景是大自然景物的縮影，施藝者運用創作技巧，合理的布局，培育出經過一定藝術造型的樹木，這就是盆景的造型藝術的魅力所在。而盆景的造型根據作者的構思想法不同，創作出來的作品也不相同，以嶺南盆景的造型技法為例，整理歸納為二十四秘訣，希望對大家有所幫助。
1因材立意
《傲岸雄風》陳昌作品
因應不同形態之樹樁(樹頭)材料,而設計決定將來培植之形態。
2顧盼定形
《梅林春曉》楊集河作品
於決定形態前先從多個角度;前顧後盼;左顧右盼,看清楚才決定 一個最佳造形方案。
3氣勢統一
《任雙道遠》梁有來作品
於定形及培植過程,皆須留意枝,幹,走位之協調,統一,忌氣勢散亂。
4賓主呼應
《歲月》許有其作品
在整體布局中,枝,幹,應有主有次,有呼有應,不能各走各路,結構零亂。
5層次突出
《故鄉之魂》謝榮耀作品
嶺南造形不尚濃密, 要求枝、幹、之間,層次突出,纖毫畢現。
6輕重分明
《覓風》吳成發作品
造形,布局,枝與枝,幹與幹,講求有主有次,有輕有重,輕重分明。
7左右協調
《嶺南雙雄》黃就偉作品
布局當然有左有右,但左右要互相兼顧,互相協調,達至統一,和諧。
8粗幼均稱
《酡顏弄舞腰》- 紅果 陸學明大師作品
不論樹幹枝爪,各部份相互間之粗幼,比例要自然.均稱。
9前後關照
《雲崖飛瀑》火棘 吳成發作品
於布局中,不僅左右要協調,前後亦要留意,闢照'不能顧此失彼,前後失衡。
10上下品評
《紫霞仙子下凡間》朴樹 冼漢煌作品
上下亦要留心處理,上者指樹冠之結頂,下者指根盤之處理。
11法可誇張
《古樸雄風》朴樹 王景林作品
法指創作方法,可用寫實法(如自然大樹形)亦可用誇張之創作方法。
12配需比例
《盛世花榕》榕樹 吳垂昌作品
要留意相互間之配搭,如樹木,茅舍,人物之大小比例。
13節取長短
《雄風再度》九裏香 彭盛財作品
嶺南之枝幹,每段每節皆是長出來的,但並非千篇一律,講究有長短變化。
14枝呈粗細
《海峽親情》山桔 林賢明作品
嶺南樹景:樹幹,枝爪都呈現出一種由粗至細,和諧自然之生長過程。
15曲折延伸
枝,幹之延伸,修剪,講求曲折,變化.忌生硬板直,或過於柔弱。
16跌盪走位
枝法處理,不僅講究曲折,尚要有跌有蕩,曲折跌盪,更能令枝勢生動,蒼勁。
17主客謙恭
《千峰淩翠影》六角榕 陳萬均作品
處理枝幹走位,有時同一空間位置,有兩三枝爭位,此時應互相遷就避讓。
18爭讓有禮
《山鄉吉臨》山桔 程煜涵作品
禮者,規距也,上述爭位無法避讓時,處理是先主後次,不能喧賓奪主。
19疏密合度
《春滿人間》 相思 - 方亦中
在枝,幹分布處理中,要求有疏有密,疏密依實際環境適中處理。
20聚散得體
《麗質天姿羨煞人》三角梅 劉光明作品
造形,布局,應有聚有散,有開有合,理與疏密同。
21虛實相生
《風起雲湧》三角梅 郭培作品
國畫很注重留空白,嶺南盆景亦然.溶入詩情,畫理,重虛實層次。
22剛柔互濟
《醉花蔭》三角梅 黃連輝作品
近有運用剛柔之變化,互生互補,使枝勢之呈現,更顯剛勁,生動。
23高低恰當
《思念》 李德輝作品
枝托之生長位置,合植林,自然講究恰當之位置及高低,粗幼等比例。
24強弱和諧
三角梅 汪尚星作品
嶺南樹幹之結頂,以及枝爪之粗幼,強弱比例,根皆要求自然,和諧。
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