【經驗交流】

單幹大樹型造型探索

原創作者|曾憲燁

單幹大樹形是盆景中比較常見的樁形，以其樹相雄渾、偉岸、蒼勁古樸深得人們的喜愛 。

大樹形的造型較為複雜多變，綜合了多種形式的造型特點，對於初學樹樁盆景的人有一定 的難度，但又充滿了吸引力和挑戰性 。

大樹形亦可分為自然大樹形與矮幹大樹形 。前者介於高聳形與矮幹形之間，枝托較為自然流暢，多自然野趣，有時為了突出原樁的野趣韻味，往往把一些有缺陷的忌形枝或過長的枝節也留待活用。矮幹大樹形則介於自然形與古榕型之間，樹相矮壯，托粗枝旺，留枝、定托、枝線的收尖過渡，都有一定的規範，有一種端莊、穩重、成熟的藝術美。

矮幹大樹形選樁的先決條件是矮、大、幹身過渡自然、伴嫁托充足、分枝平矮、四方根盤平淺，根部頭有坑有棱，嶙峋古樸，蒼奇怪異，成型後樁型的橫展度一般都超過高度。

造型靈活多變是大樹形的一大特點。因樹樁多屬中、大型，一般都強調要有足夠的原樁托，必須因樹造型，依樁立意，即使原枝托稍粗，也不影響樹相。一切幾何圖形，都可在其造型、構圖中靈活展現。各類優秀的造型枝都可進行合理的搭配，各種技巧、技術都可在其造型中隨意採用。一個目的：構圖 、枝法 、技藝都是為了更好地突出作品的神韻、意境。

圖一是比較常見的較為規範化的大樹造型。此造型以取金字塔般穩固為目的，樁相雄渾、穩固，風吹不倒，雷打不動。

圖一 中正穩固、勁健的大樹造型

副幹利用為左展第一托要枝

右展與成為等邊三角形底邊，有金字塔般效果。

結頂中正雄厚。

圖二是以飄枝取勢的曲幹大樹造型。 此造型頂幹稍偏中軸，原托偏向主幹左邊，明顯成為一邊倒勢，為了取勢均衡，右邊搭配大飄枝，在不穩定中求得穩定感。

圖二 飄枝取勢的曲幹大樹造型

頂幹偏離中軸。

原樁托加重左邊氣勢，造成不等邊三角形構圖骨架。

右邊僅有的原樁托右展成飄枝，與互補。

圖三是以飄枝為造型重點的大樹造型。此造型重點加強飄枝韻味，成為全樁最為搶眼的要枝。

圖三 以飄枝為重點的大樹造型

含有拖枝韻味的大飄枝成為造型要枝。

左展與成為互補枝。

頂枝順幹勢斜立，氣韻統一。

圖四是較為 規的大樹造型。與圖二不同之處是頂回歸中軸，重心穩定。造型的重點是穩定中求動感、求變化 。

圖四 較為常規的大樹造型

頂幹回歸中軸，重心穩固。

枝托同在幹身左邊，明顯成為左重右輕的不等邊三角形。

為右展枝，與起均衡作用。

圖五是樁相較為高昂的大樹造型。此造型取高昂雄健氣勢，左右配枝較為均衡，中規中矩。

圖五 高昂大樹造型

頂幹回歸中軸，重心穩固。

與為一般化枝托造型，較均衡，使樹身顯得高昂。

圖六是一較為規範的大樹造型。高位飄枝加強造型的動感，在常規中求突破 。

圖六 較為常規的大樹造型

大飄枝高位探出，成為全樁精華要枝。

枝左展、加強左勢增強動感。

結頂、氣勢統一。

圖七是自然大樹截樁。

圖七  自然型大樹截樁

圖八是注重自然野趣的大樹造型。該樁以充分發揮原樁的個性，偏向自然型為出發點，截樁 時有意多方面利用原托精華，樁相雄勁中充滿自然野趣，成型快，自然味重是其造型最大特點。

圖八 注重自然野趣的大樹造型

為原樁特有的自然韻味濃重的枝托，枝間節長，收尖自然，曲度好，在全樁中重點突出。

人物檔案

曾憲燁，1947年生。平生喜好書畫，1986年開始盆景創作， 2004年被評為「中國傑出盆景藝術家」，2008年被評為「廣東嶺南盆景藝術大師」、被聘為「廣東嶺南盆景專家組成員」，2011年通過鑒定被定為「國家一級美術師」，成為「中國美術家協會會員」、「亞洲美術家協會會員」。

平時，遮陽帽與修枝剪從不離手，注重技法、枝法和造型形式的探索，強調「外師造化，中得心源」，體現嶺南盆景的風格。盆景作品曾獲得第二、第三、第五、第九屆「粵港澳臺嶺南盆景藝術博覽會」佳作獎、紫荊獎、銅獎以及廣東省盆景協會會員作品展金獎。

1996年至今，任江城盆景協會副會長兼秘書長。很多年來，每逢節假日都不定期舉行盆景藝術交流活動，言傳身教，並在嶺南盆景網主持《盆景深度探討》專欄，講解嶺南盆景技法，探討盆景造型技藝。廣東盆景界的「盆友」都尊稱他為「曾老師」。

（人物檔案的文字選自陽江新聞網）

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