樹樁造型分疏密虛實，「疏可走馬，密不容針」就是對造型虛實疏密的概括。疏密虛實要應實不虛、應虛不實，疏密得當克服了造型呆板均衡的缺點，有輕重緩急的節奏感，重點突出以一當十，動感取勢都可以較好的表現。畫面過密會給人臃塞感，也有沉重顯累的印象。疏密得當則給人輕鬆愉悅的感受。畫面過疏、景中無物沒有生氣。缺乏比例，大樹的神韻體現不出來。疏密虛實是樹樁盆景的創作手法，實踐中應注意很好的應用。

疏密與虛實，相比較而發生作用，有疏才有密，有虛才有實，虛實疏密在對比中體現更強烈。處理好疏密與虛實關係，與造型有關，也有培育有關。虛處於繪畫留白相似，作造型處理是應整體考慮，該虛處則使虛，該實處則其密，要在造型與管理上共同下功夫，才能實。如果該實處沒有枝葉出，就不能實。可藉助川派的借枝處理造型達到實。密還要依賴於培育修剪的技巧，否則該密處不密，而該疏處總是密。

虛實疏密能打破常規的對稱審美形式，取得活潑的美，是盆景作品更具魅力。疏有枝幹疏、樹葉密，反之也有枝幹密、樹葉疏。有頂密、枝幹疏，近枝密、遠枝疏，在形式上滿足人們對美的追求。

造型忌取式平均，主從不分，密集散亂。宜主從配合，取勢協調，以主帶次，以次襯主，樹木有度，重點突出。主可突出形態神韻，以少取勝，次可產生對比，稱托出形意。疏密分配可打破常規，反映樹的神韻和古老蒼勁。

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