《拂動》真柏 馬剛作品
盆景藝術，是綜合性極強的表現與造型藝術，所謂藝術創造成就的高低，則取決於作品意境的深淺。是「詩」，就必須有「詩情」，是「畫」，就必須有「畫意」，只有全方位的掌握這門藝術知識與技能，才能「賞」出品味，「玩」出品味。
《耄耄情》榆樹 江光旭作品
1自然美
盆景是以自然物體為材料的，其中植物又具有生命的特徵，因此自然美是盆景美的一個重要方面。
《和亙》 五針松 李曉波藏品
樹 木
樹木的自然美包括根、樹幹、枝葉、花果和整體的姿態美，以及隨著季節變化的色彩美。
根
樹木的根有微露土面的，"給人以堅實感;還有提根出土面的，有龍盤虎踞之勢;有幾株根連在一起，成為連根式的;還有紮根在石縫裏的，"可謂一咬定青山不放鬆"。故在盆景中，有以根為主要欣賞對象的"提根式，「連根 式"及 "附石式"等式樣。
樹幹
《望嶽》 五針松 郎新利藏品
樹木的主幹雖經過藝術加工，仍具有自然之態。直幹剛勁挺拔，曲幹蒼古多姿，各具特色。幹皮則有老有嫩，有粗糙，有光滑，如松樹的幹皮布滿鱗片，而竹類則光滑多節，各富情趣。
《豐收》金彈子 張小平作品
樹幹的色彩也有多種，有黑色的，如金彈子;有灰褐色的，如松柏類的大多數樹種，有褐色透綠的，如榔榆;有青綠色的，如竹類的大多數樹種;有紫黑色的，如紫竹。此外，有些半枯朽的樹幹，與欣欣向榮的枝葉形成對比，能給人以"枯木逢春"之感。
葉
《詠將》 羅漢松 關山作品
葉形隨著樹種不同，有針狀，如松類;有鱗狀，如柏類;有卵狀，如榔榆;有瓜子狀，如瓜子黃楊;有掌狀，如槭類;有扇狀，如銀否;有箭狀，如竹類;還有奇特形狀的，如枸骨等。葉的質地有硬有軟，有厚有薄;有革質的，也有紙質的。葉的色彩更是豐富多樣:有深綠色的，如羅漢松;有淺綠色，如樸樹;有黃綠色的，如竹類;有紅色的，如紅楓;有鑲邊的，如玉邊六月雪;有花葉的，如常春藤。
花果
金彈子 路小平作品
果的形態也有所不同，如火棘為小球狀，枸杞為瑪瑙狀，胡頹子為橢圓狀，佛手為手指狀等等。果實的色彩有:金黃色的，如金桔;紅色的，如南天竹;黃綠色的，如貼梗海棠。
花的形態及色彩是最富於變化的。在盆景中常見約有:五彩繽紛的杜鵑、展翅欲飛的金雀、紅豔似火的石榴、高潔素雅的梅花等等，可謂千姿百態。
整體美
《柏鹿圖》側柏 婁安民作品
樹木的根、樹幹、枝葉、花果等各個部分的形態、色彩有機地結合起來，形成了整體的美。
季節變化美
隨著四季的變化，盆景植物的各部分形態、色彩都會發生變化。春季新芽吐翠，充滿生機;夏季枝葉繁茂，蓬勃旺盛，秋季果實累累，豐收景象;冬季枝蒼勁，剛毅挺拔。
山 石
山石的自然美主要指山石的質地、形狀、色澤。
質地
《 故鄉》米葉冬青、六月雪、龜紋石 張憲文作品
有硬質、松質之分，如樹化石質地堅硬，砂積石質地疏鬆，各代表著不同的性格。
形狀
山石的天然形狀包括外形及皺紋。就外形來說，有峰狀的，如斧劈石;有層疊狀的，如幹層石;有圓渾狀的，如卵石;有磷峋狀的，如英德石。就皺紋來說，有斧劈皺，如斧劈石;有亂柴皺，如蘆管石;有折帶皺，如千層石。
畫 境 美
中國盆景的造型，雖然取材於自然山水、樹木，但不是把具體的一草一木，一山一水作機械地摹仿，而是將大自然的山水、樹木景色進行高度的概括和提煉，並進行藝術加工，使之成為有主次、有烘托、有聚散、有疏密、有對比、有呼應的多樣統一的布局，力求達到凝聚大自然景色的藝術境界
這種大自然的景色經過藝術加工後而產生的美，就是畫境美。畫境美是盆景美的一個重要方面，平時所說的盆景造型好壞，即指是否具有畫境美。盆景美可以通過不同的造型式樣表現出來。
表現畫境美，必須運用各種藝術手法，如主次分清，疏密得當，虛實相生，巧拙互用，平中見奇，露中有藏等等。還要通過一定的技術來實現，如樹木的培植修剪、攀紮，山石的雕鑿、拼接等等。
意 境 美
盆景作為一種藝術，要使人們在欣賞的時候，不僅看到了景，而且通過景激發出美的感情，美的意願，美的理想，從而產生豐富的聯想和領受景外之情，達到景有盡而意無窮的境地。
《疑是枝頭蝶戀花》 簕杜鵑 吳成發
意境美對人們的感染力是很大的。它使盆景作品耐人尋味，具有百看不厭的魅力。由於盆景的作者在創作過程中已經將自己的感情融化於景中，當觀賞者進入這種美的感情、意願和理想的境界時，就能與盆景作者達到思想感情上的共鳴。意境是盆景藝術的最高境界。它是建立在畫境的基礎上的，二者互相滲透，很難分開。意境有時還藉助盆景的題詠來表現，因此欣賞盆景也必須具備一定的文學修養。
《只緣身在此山中》 榕樹 徐聞
"意境的深淺並不取決於景物的多少或場面的大小。有時候，在景物很簡單、場面很小的盆景中，也能表現出深遠的意境。如一盆水旱盆景，幾叢石菖蒲長在砂積石上，置於水盆中，再點綴幾隻小鴨子配件，就可以使欣賞者聯想到蘇軾春江水暖鴨先知"的名句，從而使人感受到春天的到來和濃厚的生活氣息，引起許許多多的遐思聯想。
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