「騙炮一時爽，睡粉火葬場？」隨著這句刺眼的留言，一篇叫《張楊導演，我愛你》的文章在微信上火了。

內容很勁爆，但修辭很文藝。

這件事曾先森覺得有兩個關鍵點，可以左右每個人的看法。

一，是被冬粉睡了，還被打臉，慘。支持張楊。

二，張楊就是一個王八蛋人渣，騙粉打炮，然後走人，支持這個女冬粉，女導演小二姐。

曾先森開始是站在這位寫出10萬加的作者的立場的，畢竟導演睡人算普遍機率事件，作者被睡，肯定贏啊。無論是普遍娛樂導向，還是普世價值觀，這就是「我弱我有理」的邏輯啊。

這句話引爆了全文

但是，事情真的那麼簡單嗎？我們別忘了，這篇精分的、刷屏的、豹紋的文章寫的是愛啊！我是表達愛啊，我多麼偉大。「愛，多偉大」。

可恰恰是愛這個字，暴露了作者的虛偽。曾先森只想問，既然是愛，哪裡來的對錯？

就在今天，作者削髮明志了

曾先森想起了很久以前看過的一個訪談節目，吳君如的《星星同學會》。杜汶澤說起剛入行時，王晶教過他在娛樂圈找女朋友的守則。

好吧，張楊可能也認為是這樣，結果呢？

曾先森不擅長寫愛情，原因很簡單。愛情，從來不是局外人能看透的事。愛情，從來都是兩個人的事。

但是，既然這篇文章的作者認為是愛情，那你除了想成為三毛，你寫這篇文章的意義何在呢？

曾先森的主業是寫影評，所以我想講講一般電影里的文藝女青年們的愛情，都是怎麼誕生的？都是如此飛蛾撲火，洋洋洒洒嗎？都是這般戀戀不捨，柔情寸斷嗎？

1948年的深冬，作家姜文在41歲生日的晚上收到一封厚厚來信，此信出自一個瀕死女人徐靜蕾之手，所言是她對他將近20年的愛戀，但他卻一無所知。

18年前，13歲的女孩徐靜蕾愛上了住在隔壁的作家姜文，因家變搬到了別處後，她並沒對他忘情。幾年過去，女孩變成女學生徐靜蕾回到原來的住處，如願以償與他有了交往，但他對眼前曾住在其隔壁的女學生沒有任何印象。他有事離開，自此音信全無，而她在絕望的等待中生下他們的結晶，並為讓孩子過上優越生活變作依附有錢男人的交際花。又過幾年，女孩變成女人，再遇她深愛多年的作家時，對方仍沒把她認出。

這部叫《一個陌生女人的來信》的電影，是曾先森認為的徐靜蕾至今為止最好的導演作品，沒有之二。

在十幾年前，就被大陸娛樂圈定義為「文藝女星」的徐靜蕾，用這樣一部文藝作品告訴世人，女人是怎樣用愛情和這個世界和解的？這是不是愛？愛一個人，可以文藝，可以遠方可以詩歌，也可以三毛，但也可以這樣。

所以徐靜蕾是文藝女青年，而二小姐並不是。

第二個故事，來自於年輕徐靜蕾幾歲的章子怡的電影。

這部電影叫《茉莉花開》。歷史驚人的相似，電影里這個拋棄了章子怡的角色還是個導演，而飾演這個導演的還是姜文。

20世紀30年代，18歲的茉不聽母親勸阻，執意當了電影演員，並被導演孟老闆包養。日本佔領上海，孟老闆逃往香港，留下她一人生下女兒莉。

到了60年代，莉嫁給工人鄒傑，與母親茉住在一起。因為莉不能生育，夫妻二人領養了女兒花，莉卻陷入擔心丈夫不忠的偏執狂躁中。

80年代，花與外婆茉相依為命。花與大學生小杜相愛並懷孕，卻不得不面臨小杜變心的事實。

這部電影簡直可以成為章子怡和侯詠共同的代表作了。一個女人的普遍命運，三代女人的坎坷經歷，被章子怡演出的三個角色牢牢捆綁在了一起。這才是文藝女青年的愛情，失敗了面對它！

所以侯詠是文藝片導演，而小二姐依然是一個沒拍出什麼像樣作品的導演。

小二姐是張楊導演的冬粉。她說，我愛你，只有你，能讓我如此愛你。如果沒有你，我的生命不會完整。

她還說自己是三毛。她說張楊是不婚主義者，可是有老婆和孩子，但是自己忘不了他。她說了三次擦肩，她感性而認真的敘述著點點滴滴。

但是她沒有想到的事情是，自己文章里說的只要成為張楊生命里的那個冬粉，不要回報，不要得到的時候，她卻已經得到了很多很多：關注、冬粉和曝光。但是，這樣的方式真的好嗎？這樣得到真的幸福嗎？

每一個文藝女青年都渴望成為三毛，但三毛比荷西有名得多，不好意思，三毛和荷西是愛情，而你和張楊只是炮友。

寫出文章是你的自由，剖析自己的感情也需要勇氣，這些你都有。但是你不是文藝女青年，抱歉曾先森認為不是！文藝女青年從來靠的是作品，而不是一 夜情。

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