在香港人心目中，TVB拍的劇，叫垃圾劇。

我們要怎麼理解這個所謂的「垃圾劇」？我覺得並不是那種看到了會讓你噁心到吐的劇集，就好比很多人覺得金拱門是垃圾食品，但吃起來的時候都會露出一副越墮落越快樂的面孔。有時候看TVB劇，也會有一種欲罷不能的感覺。

不能否認TVB在劇集製作上真的越來越落後，越來越粗糙。或者「越來越」這個說法本來就不是那麼正確，TVB只不過從20年前開始原地踏步而已、只是那些她視而不見的競爭對手一直在進步而已。

今年TVB的整體收視率比去年更加糟糕。

2016年平均收視率在30點以上的劇集有三部(《公公出宮》《城寨英雄》《一屋老友記》）。2017年截至目前為止，一部也沒有。離2018年只有幾天時間了，《溏心風暴3》和《夸世代》註定沒有辦法幫TVB來一次絕地反擊。

在這個90後都開始注重養生的年代，還有誰會一直守著這堆來自香港的垃圾食品不放呢？

但是，TVB還是有令人敬佩的地方。這家電視台一年要製作25部黃金檔劇集，全世界範圍內，估計也沒有幾家製作公司可以做到。就像垃圾食品式的流水線作業生產，每一個環節按部就班才能避免開天窗。沒有營養，相對粗糙，但味道始終一樣，這就是TVB。

今年50歲的TVB嘗試了一些變革，比如和內地的視頻網站一起開發自己的IP。這些劇集可能圈了一些內地新粉，但卻不能討回之前已經流失的觀眾，因為那股TVB味兒被錢沖淡了。

在今年播出的20多部非外購劇裡面，如果要挑出一些優等生的話，我覺得以下5部作品大家不能錯過。

他們無關是否有超強卡司，是否投入重金製作，只在於他們傳遞出了TVB最核心的競爭力——夠格的演員，夠人情味的故事。

《親親我好媽》

這部劇在今年2月開播，檔期算是TVB的垃圾檔，《萬千星輝頒獎典禮》過後，香港迎來了聖誕、元旦、寒假、春節等等的公眾假期，香港人喜歡到處瞎溜達，因此電視劇的收視率在年頭都趨於慘澹。但是，《親親我好媽》卻幫TVB拿了今年的一個「開門紅」。

整部劇看起來有點像內地劇《虎媽貓爸》。江美儀是「虎媽」，對女兒要求嚴厲，科科都要人家考100分，升學一定要讀名校。政府一邊倡導「求學不是求分數」，一邊用各種考試改革來刁難學生，只有虎媽看破了一切——沒有分數就沒有前途。

黃智賢飾演的是「貓爸」，為人忠厚老實，是女兒們的知心爸爸，每當虎媽和女兒開戰的時候，貓爸負責協調矛盾。不難發現，港劇裡面總有這樣的一個角色。

這部劇拍得比《虎媽貓爸》好看，是因為它更有人情味，戲劇衝突沒有完全聚焦在家庭矛盾上，不會為了要讓男女主角吵架而故意設計衝突點。整個劇的情節和社會大環境一致。制度怎麼掀起家庭矛盾，怎麼搞殘一個熊孩子，編劇說這些都可以用家庭的愛和溫暖來化解。他們經常吵吵鬧鬧，但是他們之間有愛。

同樣在講教育制度的問題，《老表，畢業喇》就顯得拙劣很多。為了講香港人對香港教育的失望，拍了一幕幕路人甲搭飛機走人出國念書的鏡頭。EXO me？這種拙劣的側面描寫真的不是小學生作文水平嗎？

這部劇還要給江美儀加雞腿，這是她過檔到TVB的第一個女主角。她演出了什麼感覺呢？不是每一個虎媽都是自願變成虎媽的，每一句苦口婆心和凝神瞪眼都展現了一個中年婦女的不易啊。我覺得她夠格拿今年的視後，但我們知道，她拿不到。

不管什麼時候，大時代下的小人物、小家庭的故事才是最動人的。《親親我好媽》是今年罕有的最高收視破30點的電視劇，豆瓣評分8.0，這正正說明，大卡司和大IP都是浮雲，好故事才是一部劇最核心的競爭力。

《超時空男臣》

《超時空男臣》從一開始是有爭議的，故事講的是三個明朝萬曆年間的「男臣」意外穿越到21世紀的香港，一邊在茶餐廳打工，一邊尋找他們失蹤的「太子妃」的故事。

有人說這架構不就是韓劇《屋塔房王世子》嗎？還有人看了片花以後就開噴TVB的「兩毛錢」特效不要臉。噴完了一輪又一輪以後，大家最終還是被劇情征服了，TVB 2017年全年的最高收視率——34點，，出現在這部劇的第28集。

TVB拍穿越劇，最終還是會拍成市井劇，這，不是很好嗎？

蕭正楠會武功「大海無量」，負責在現代警惡懲奸；曹永廉知識淵博，負責出謀獻策；何廣沛曾經做過御膳房的小太監，最拿手做宮廷菜。

他們全部臥虎藏龍在姜大衛的茶餐廳裡面，用古人的智慧和技能解決現代的雞毛蒜皮，笑點全部都是一本正經地胡說八道，密集到像是拍賀歲片。

很多人不太接受得了這部劇的無厘頭，但我始終覺得，無厘頭是港劇的專屬，其他地方學不來。也不是所有演員都夠資格演無厘頭喜劇，至少我覺得「太監五虎」幾個人是夠班的。為角色設計好了一個臉譜，能夠從一而終地堅持下去，好比蕭正楠那樣一邊握緊雙拳，一邊不經意地搞笑，就不是每個人都可以做到吧。他們的入戲，貢獻了很多笑點。

Just for fun，不就是我們想打開電視機的動機嗎？從頭到尾看完整部劇，也就不覺得像《屋塔房王世子》了吧。

《不懂撒嬌的女人》

宣萱是TVB的收視女王，以前的風光偉績不用多說了，這些年在內地打拚不易，宣萱最終還是選擇回到TVB。

今年她有兩部作品和觀眾見面，但不是每一部都能創造收視奇蹟。《使徒行者2》註定不符合港劇觀眾的口味，而《不懂撒嬌的女人》就可以做到。

這部劇是今年TVB全年平均收視率最高的電視劇——29點。TVB的業績報表里有這樣的一個數據，估計股價會跌不少吧。但不可否認，這個「最高」還是由wuli宣萱製造了。

《不懂撒嬌的女人》講的是宣萱、唐詩詠這兩個不會撒嬌的女人，在職場打拚不易，處處受到來自內地和台灣的大胸撒嬌女威脅，事業和愛情都出現危機。

雖然編劇有一些社會調查數據作為支撐，港女嫁不出的原因之一確實是受到了部分外來威脅，但這樣的故事總是會讓人不太舒服，因為直男癌的立意明顯。可是，為什麼收視率卻是最高呢？不難想像啊，港女覺得自己嫁不出，真的是因為自己不會撒嬌咯。

之所以覺得這部劇是今年不能錯過的原因是，我們可以通過宣萱和唐文龍，重新看到香港職場劇該有的范兒。當宣萱穿著職場裝，塗著大紅唇，念著犀利的對白時，有一種回到10幾年前，那個TVB全盛時候的職場劇的模樣。宣萱還是老樣子，討厭男人，不肯認輸。

《降魔的》

我覺得《降魔的》好看，絕對不是因為馬明的粉絲濾鏡。這部劇的平均收視率位列TVB全年第四，最高收視率31點，排第三。還有一個指標可以證明這部劇很火：GOOGLE早前公布了2017年香港區搜索的排名，《降魔的》竟然排在第一位。

《降魔的》講述的是馬明飾演的計程車司機，意外地吸收了石頭精靈胡鴻鈞的靈力，在命運的安排下，他變成了一個降魔俠。

看似是一個超級英雄的主題，TVB真的hold得住嗎？特效上當然是不行的，但是還是那句，TVB最擅長的就是把什麼劇種都拍出一股市井味，《降魔的》也不例外。幾個計程車司機湊在一起吹水聊天，畫面溫馨又好笑。馬明和養母謝雪心，親生父母金剛小儀那段親情刻畫，也十分催淚。在做英雄之前，他就是一個渴望父愛母愛的平凡人。

這部劇其實拍的不是馬明怎麼斬妖除魔，而是一個計程車司機蛻變成降魔俠的過程，也是一個宅男夢的養成。一個老老實實的司機，內心卻充滿了正義和擔當，從安守本分到勇敢地對惡勢力說不，這難道不是很拉風嗎？

這些情節，不用超炫酷的好萊塢特技，也能拍得感人。最可怕的還是那些號稱投入了多少多少特效經費，請了多牛逼的特效團隊，最後拍出一團垃圾的劇組。

這部劇同樣沒有大卡，沒有經費，但是流暢而用心的劇本賦予了這部劇生命力，誰說沒錢就拍不到好劇呢？此處要加雞腿的還有胡鴻鈞的片尾曲，真的好洗腦很好聽。在他的聲音襯托下，馬明的演技又加幾分呢。

《夸世代》

作為今年台慶劇的一部重頭劇，《夸世代》的評價比較兩極，有人認為這部劇劇情散亂，走向不明，不知所云。但我卻覺得，這部劇是近年TVB難得的一部帶有黑色幽默元素的喜劇。錯就錯在，它被拍成了一部非情景劇。

整個故事的主線，其實是圍繞發生靈魂交換的歐陽震華和他身邊朋友的那些事。這個尺度和空間都非常大的故事大綱，最適合就是創作集數沒有限制的情景劇了。但它偏偏不是，於是觀眾就會要求它有更加緊湊而流暢的敘事脈絡。

偏偏，《夸世代》沒有！幾十個演員，東講一點，西講一點，這裡說說電視台的上位爭鬥，那裡說說尚家的明爭暗鬥，然後回過頭來說說三條佬的「深夜食堂」復仇計劃。很多人就不明白了，這麼亂，為什麼還說它好看？

OK，我只能說要看懂這部劇是有門檻的，裡面埋藏的梗，真的不是每一個人都能看懂，其中大部分情節屬於TVB的自黑，比如聽到「大台」這個詞從TVB演員的對白裡面講出來，就是一次歷史的見證。大台大台，是香港人對TVB的蔑稱。

還有很多情節，是TVB在抽水自己。有一幕，陳豪模仿關禮傑跳樓，抽水了電視劇《叛逃》。

還有一幕，李佳芯演《唐家家暴》的時候被掌摑，還發脾氣，其實是抽水了徐子珊的一段舊聞。

當年徐子珊拍《美麗高解像》要被陳敏之掌摑，監製要求真打，陳敏之就狠狠地扇了對方一巴掌，然後，徐子珊就生氣了。揶揄自己的舊新聞，拍多少集都不是難題。

你心目中的TVB年度最佳，又是什麼呢？

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