在和馬雅舒離婚前後，吳奇隆的形象受損嚴重。公眾不關心那麼多細節，誰聲音大誰說得更像真的。這種傳播規則確實很欺負老實人，尤其是那些信奉行勝於言，老實巴交，從小家教相當不錯的老實人。

所以，至今留在公眾印象里的還是"聽說他們離婚很不愉快？""聽說金錢上有爭議？"再加上相識於微時相濡以沫的橋段被渲染得很容易讓人共鳴，吳奇隆簡直坐實了負心漢小氣鬼的形象。公眾事件，不到圖窮匕見，雙方互甩實錘證據的時候，就只能提供給每個觀眾他最想聽的那一段。

這口氣，憋到和劉詩詩結婚的時候才算完事。吳奇隆是個實誠人，但也是個苦孩子，一直在還債還債還債，和同樣艱難的蔡少芬也只能相識於微時牛衣對泣。那種對自己人生的無奈，失控，絕望，被命運捉弄的無助，終於不再重回。四十多歲了，他才真正開始控制自己的人生。

馬雅舒是他的第一次嘗試。他倆相遇時，他前債已清，世事茫茫。雖然還未夠強大，但人生中段，是需要伴侶來相互支撐，彼此奮力前進。

最慘痛的故事莫過於此，她不是那個人。

當事人沒有發言，沒有指責，面對公眾只能感謝。但在真人秀里，馬雅舒展示出來的不成熟遠超觀眾預料。她生了兩個孩子，不僅沒有負起責任來引導她們成長，反而變成妨礙他們健康活潑的助力。

或許有太多表演的成分，畢竟他們的家庭看起來太像樣板間。畢竟控制欲強的母親從來都是條理分明，不會面對兒童懦弱至此。但兒童沒那麼強的自我控制能力能從頭表演到尾，所以米雅面對母親隨意扯謊，所以養育一哭二鬧三上吊的女兒，這些事實都無法表演。

將近4歲的女兒米雅，還穿著尿不濕，不會上廁所，不能獨立吃飯——其實以上都沒關係，兒童發育有早有晚，但馬雅舒完全沒意識到兒童已經需要在人群中生活。

她一而再，再而三，說，她太無助了！她在米雅進幼兒園時號啕大哭仿佛生離死別，面對問題絲毫沒有解決辦法，只知道，心疼，難過，無助。

她不是在養育兒童，她是在呵護自己沒能被嬌慣到公主夢想。她夢想中的美滿人生，大概就是被呵護被縱容，不需要獨立自我，只用撒嬌發嗲痛哭，不管遇到什麼時，都會有她這樣的媽媽，隨時體諒自己的無助孤獨低能，理解自己面對殘酷世界的絕望感。

她的公主病從沒能被好好呵護。現在有了孩子，米雅就變成了放大的自己。她在兒童養育上有一種奇怪的吹毛求疵。米雅曾經被家具碰過，所以全家沒家具，吃飯要坐在地上！她阻止兒童接觸世界，接觸一切她認為髒亂差不安全不美好的東西，她大概想在現實世界裡，為逐漸長大的兒子女兒繼續建立夢幻無菌王國。

說到底，孩子都是自己的翻版。米雅對付馬雅舒，就是一哭二鬧三上吊，馬雅舒和老公吵架時也是這樣，動輒就是有家具就沒你。她老公還是善於說甜言蜜語的義大利血統，每句爭執都跟一句我愛你！

這是太愛孩子，還是太不愛孩子？馬雅舒應該是認為自己很愛孩子的，她緊張焦慮，甚至失去自我（當然也因此把自我投射到孩子身上），孩子去幼兒園她就想去做幼兒園老師。小孩上學都有分離焦慮症，如今看起來發病的應該是媽媽。但這種所謂的愛，又是一種任性的不負責任的感情。為了兒童人格的健康幸福，父母應該做的事她一樣都沒做。

追溯到感情里，可以想像得到馬雅舒的戀愛人格。她的自我在與他人相處時，會驟然放大，期待所有親人的無限寵溺，動輒就上綱上線精神緊張。和前半生經歷並不那麼充裕幸福的吳奇隆相處起來，大概說是噩夢也不為過吧。

不過現在也都挺好的，什麼鍋配什麼蓋。吳奇隆找到了他的劉詩詩，神經並不纖細，對世界滿心善意，一路瑪麗蘇演到大，人生就是一個大寫瑪麗蘇。馬雅舒也找到了願意包容她性格的伴侶。但是人生在世，人和人的相處，即使親如夫妻，也不是只靠包容和寵溺，靠瑪麗蘇橋段，就能順利度過人生下半程。也祝願馬雅舒家的家具早日回歸，米雅在幼兒園順利成長。

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