2016-09-14 吳喋喋 蘿貝貝 嚴肅八卦

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這幾天，不看《釜山行》，沒法跟人聊天了。

影評說：韓國電影又甩了我們十年

乍一看呢，這部片子的走紅有點奇怪。

韓國是7月20號上的，最近大陸剛剛有了熟肉資源，在沒有流量擔當、沒有宣傳（一個韓國電影在中國都是盜版資源有什麼可宣傳的），總之沒有任何推動力量的情況下，純靠口碑在國內社交網絡紅起來的。

資源剛出沒幾天，豆瓣打分人數已經4萬，分數8.3

昨晚在B站看完後隨手截的圖：1萬7千人正在看，這還是個有門檻的帶驚悚元素的喪屍片：

段子也出來了：「明知山有釜，偏向釜山行。」聽上去像福建人拍的。

更不按套路出牌的是，這部電影是個喪屍片。

是噠，就是那種到處咬人，誰挨咬誰就變喪屍的設定。

按說是個不那麼大眾的愛好，畢竟很多膽小的人一看電影截圖就跑到五米開外了，但是現在的局面是我朋友圈裡天天看言情的小姑娘也哭著推薦。

所以，到底是為蝦米呢？

硬要分析的話是有這幾個原因的：

首先是題材新鮮。

這個韓國喪屍片，不同於港產殭屍和好萊塢變異人模式，還專門把喪屍和高鐵設計在一起，蠻有噱頭的，單看劇照有點像春運現場。

打喪屍的畫面也挺帶感的。

又有人想到了同樣用火車講極端設定的《雪國列車》，說《釜山行》是喪屍版《雪國列車》。

總之，成功地把好多不怎麼看喪屍的中國觀眾圈進來了。

其次，完成度高。

就是那種起承轉合、從外在刺激到內在想法都很全乎的電影。看到有不怎麼看韓國電影的網友說「沒想到韓國人已經能拍出成熟的好萊塢水準災難片」了，可是奉俊昊2006年就拍出了《漢江怪物》，而且自帶韓系政治諷刺，所以不要沒想到，人家早就能做到，就別上杆子拿國產電影跟人家比了，徒增傷心。

此外還有韓式感人。

韓國電影最擅長刻畫親情、針砭現實，之前大熱的《素媛》、《熔爐》、《7號房的禮物》都是能讓觀眾共情的，所以個喪屍片最後感動了一大票人也不奇怪了。

說來說去，最重要的原因都是——講人性。

是的，聽上去多麼假大空，但真正做到了的話，觀眾就會心甘情願哭著被征服啊。

跟英雄主義式的災難片不一樣，《釜山行》是反英雄主義的。

男主的人設一開始是這樣的：證券基金經紀人，利己主義者。

疏於照顧女兒但能利用財富和社會關係拿到撫養權的單親爸爸。

喪屍撲過來的時候，只在乎自己的女兒，不會管別人死活。

過生日的女兒非要去釜山找媽媽，不得已男主請了假，帶女兒坐上了釜山行的列車，幾乎是列車開動的時候首爾站就淪陷了

小女孩看到窗外有人（喪屍）撲向了列車員，很模糊的一個畫面

首爾淪陷就暗示到這裡，手法簡練，倒是黎明的首爾站被拍得很美。

列車上其他角色還有：一對夫婦，熱血大叔和戰鬥力超強的孕婦組合。

了解到喪屍見人就撲，看不到人停止攻擊，孕婦會果斷給玻璃門糊上報紙隔絕視線

熱血丈夫尚華不僅能徒手打喪屍，還正義感爆棚，會生氣地質問男主：人都到跟前了，你居然關門？

車上還有一群高中的棒球社成員，其中有個像劉昊然又像七封的小男孩是主角，少年感滿滿，完全看不出來26歲了。

他的小女友是wonder girls前成員安昭熙演的，小男孩害羞好可愛

列車中最為自私也是階級地位最高的金常務，實力演繹什麼叫禍害遺千年，在片中讓人恨得牙痒痒。

認出來是《W》里的吳妍珠爸爸了嗎？

感覺現在《W》的主角已經變成他了，黑化之後演技爆表，有韓國容嬤嬤的潛質……

還有盡職盡責的列車長、列車員。

人性的展示都在細節上。

乖巧的女兒從媽媽和奶奶那裡得到很多愛，所以對人友善，大難當前還會給老奶奶讓座。

於是利己主義的男主教女兒：非常時期，你保護自己最重要。

熱血夫婦危急時刻是選擇會救小孩子的

高中生們尚年輕，尊老愛幼心靈美好

那麼，價值觀衝突出現了。

---以下內容有關鍵劇透---

---以下內容有關鍵劇透---

---以下內容有關鍵劇透---

自私的男主，是慢慢被女兒以及身邊的這些友善的人感化的。

女兒給老太太讓座被爸爸糾正，她說：「我奶奶也經常膝蓋疼。」

男主曾經想把熱血夫婦關在門外以保證萬無一失地躲避喪屍，還被熱血大叔罵了。

但是在另一次逃生中熱血大叔始終對男主敞開救援通道。

於是男主、大叔、和高中生，漸漸變成了戰友。

最燃的一場戲，是三個男人需要闖過有喪屍的4節車廂，去救援被困在13號車廂洗手間裡的孕婦和小女孩，然後進入安全的15號車廂。

尚華要救老婆、男主要救女兒，高中生前一秒還在哭，因為同伴都被咬死了，下一秒就激動地想闖過去，和15號車廂的戀人匯合。

節奏到這裡一度輕快起來，自私的理性人和青澀的少年都成長為有擔當的樣子，讓人充滿了希望

但這樣《釜山行》就和好萊塢喪屍片沒差別了。

當這一群人過五關斬六將營救了老弱病殘之後順利抵達列車員所在的安全車廂時，反派金常務表示，他們不可能穿越喪屍過來，一定是被感染了，是不安全的。

於是出現了諷刺性的一幕：

幾個漢子打喪屍都沒壓力，卻被文明人用領帶打成的結，死死地攔在門外。

「喪屍不可怕，人心才可怕」，這個理念也容易想到，但《釜山行》圓熟流暢地鋪墊好了每個心理細節，讓人的異化變得非常有依據，才能讓觀眾跟著揪心。

《釜山行》還有個好處是故事始終在變化，每個人都可以是推動劇情的因素。

（反例是今夏的《盜墓筆記》，一大群人去盜墓，但只有主角有功用和存在感，其他人都是人肉背景）

年邁的老人目睹自己的姐姐變喪屍，感嘆她操勞一輩子都是虛妄，突然就反社會人格發作決定把喪屍放進安全車廂。

把門栓打開，15號車廂團滅。

而一直是「自私屬性」的金常務通過特權和利己主義生存智慧活到了進度條的98%，幾乎好人里所有的中堅力量都是他害死的（作了各種各樣不同的惡，啊觀眾恨死他了）

可是，他也不是一無是處，當他被咬已經變成喪屍之後，意識都沒有完全失去，喃喃自語：我要回家，我要看媽媽，請送我回家。

這不是絕對的壞人。

災難片中「每一條人命都珍貴」還是「保大部分人命要緊」是個永恆的命題。《釜山行》總的來說是站在人間大愛相互幫助這種政治正確上的，但給自私也留了點口子，比如金常務之所以能煽動其他人一起自私，是因為每個人都恐懼都想保自己，而金常務的自私是因為太有牽掛。

此外，這部戲有主角，但是沒有主角光環。男主在逃亡過程中從理性自利的高級白領返璞歸真，學會了犧牲，但他還是領便當了。

男主的死是催淚也是詩意的一幕。

彌留之際閃回了初為人父的畫面

想到女兒得救釋然的笑

從行駛的列車上縱身一躍

節奏和鏡頭之美不止體現在男主之死，很多橋段都是有意思的。

傾倒的列車，車窗上扒滿了喪屍，意外的有種水族館既視感……

因重力逐個從車窗墜落的喪屍群，是有創意的

影片開頭的喪屍鹿，也有意思

但《釜山行》最棒的是克制。

影評人張小北評價河正宇的《恐怖直播》時說：「韓國電影中一直有一種東西，合適的時候叫『熱血』，過量了就是『狗血』。但從來沒見過不足的時候是什麼樣子。」

相信看過幾部韓影就能體會到這種熱血。

但是《釜山行》是冷色調的，冷靜、理性、克制，沒有熱血也沒有狗血，情感的表達十分簡練。

大叔之死、高中生之死、列車長之死，這些情節換做別的韓國導演來拍，可煽情的部分太多了，但《釜山行》保持住了快節奏，來不及哭眼淚就被下一段險境逼了回去。

以至於到結尾最經典的這一幕，觀眾都動搖了：

因為無法確認來人是否變異，軍隊下令射殺。

狙擊手會開槍嗎？別的電影她們肯定活下來了，《釜山行》不好說，幾率一半一半吧。

就是這麼酷的電影。

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（他們活下來沒有呢？還是要留給你們自己看的。雖然本安利不得不劇透，但是知道一些劇情也不妨礙大家假期刷一發，不吃虧不上當。）

看過的旁友們也可以看一組片場劇照治癒一下心情，戲裡好難過，戲外很溫馨噠。

這幾天也看到閱片量大的朋友說，《釜山行》哪裡就好到這個程度了，其他喪屍片某某某、某某某都很好啊。

是，當然放眼古今中外佳作都很多，但更多中國觀眾是情不自禁拿本片跟國產片比的，鄰國隔三差五就出五星神作，而我們的國產片，連基本的故事流暢和演技自然都還沒做好，一旦及格，在國產片里就是好電影。

「十年的差距」，好像也沒有太誇張，畢竟人家在進步，國產片還在一直大踏步後退中，嘆息。

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