筆者覺得馬蓉之所以長反骨，最主要的原因還是作為校花的她骨子裡是瞧不起草根出身的王寶強，選擇嫁給王寶強，本來就不是為了所謂愛情，而是因為名利，而通過王寶強的婚變也再次證明了門當戶對的婚姻重要性，也許現在有人會不以為然，什麼「門當戶對」，那簡直就跟娶妻納妾、傳宗接代似的，是封建流毒，是殘渣餘孽，早該毫不客氣地掃進歷史的垃圾堆了。

包辦婚姻都俱往矣，自由戀愛也都大半個世紀了，富家千金崔鶯鶯愛上落魄書生張君瑞，七仙女下嫁窮小子董永式的天仙配更是家喻戶曉深入人心，此時再提什麼「門當戶對」是否有捲土重來借屍還魂之嫌？
而我們現在通常所說的「門當戶對」不只是婚配雙方的家庭狀況，更多指的是婚姻當事人的的成長環境、文化層次、受教育程度、脾氣秉性、興趣愛好等等是否大體相當，基本匹配，倘若把婚姻看成一個天平，「門當戶對」則更多是指婚姻的平衡——夫婦間的健康的平衡，知識的平衡，性格的平衡，見解的平衡，境界的平衡，這一點，王寶強顯然與馬蓉不在一個台階上。
夫妻既是配偶，那麼首先就要互相配得上。

柏楊先生說得好，這跟一輛並轡嘆頭馬車一樣，兩位馬先生必須平頭地奔馳，才能前進。如果其中一位馬先生跑得累啦，想歇歇腳、擦擦汗，或者索性栽了個誰都沒話可說的筋斗，那就非翻車不可。

但這也並不是說丈夫是個數學家，妻子一定要明白相對論；也不是說妻子是個聲樂家，丈夫一定要彈一手好鋼琴。而是說，夫婦間至少應有足夠的知識水準，了解對方是幹啥的。
即令在工作上不能幫助，但在生活上及靈性上，必須有能力付出支援——最低限度，也別使對方受窘。

雖說富小姐垂青窮書生、有錢家少爺看上下層婢女在舊小說中屢見不鮮，但倘若仔細看來，你會發現，這類衝破世俗觀念的愛情神話要麼最終以悲劇收場，要麼就是窮小子肯定得「小鯉魚跳龍門」，金榜題名後才有資格洞房花燭夜，所謂有情人終成眷屬是以弱勢一方必須「麻雀變鳳凰」為前提的。

所以一些表面上反「門當戶對」的愛情喜劇最終還是間接承認「門當戶對」的重要性，這不能不說是一大諷刺！
不管如何，王寶強與馬蓉已經離婚了，我們作為旁觀者還 是少揣測少譴責，再討論誰對誰錯已經沒有意義了！

文章來源: https://www.twgreatdaily.com/cat125/node1219027

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