看了這麼些年的電影，大家有沒有扒過各大導演們最好和最爛的電影，今天小編就帶大家一起扒一扒！

1、徐克

A：最好電影之——《青蛇》

徐克給我們一個不一樣的青蛇，相比影象中的青蛇，多了一份嫵媚野性，在刻畫上更加的注重妖本性的展示。一直覺得一部好的作品不只要劇情、演員、場景、更重要的是如何最大程度的展示演員的空間 而這個作品無疑把演員的能力發揮到了極點。很喜歡導演用細膩的手法對那分凡塵俗世中的墮落，那種真情被血淋淋的現實給揭穿的殘忍的層疊抒寫，為我們展示一個敢愛感恨、有情有義的誤入人間的妖的世界觀。

人生的真諦是什麼？是法海的迷茫、還是青蛇的灑脫，是白蛇的愛恨、還是許仙的多情？ 是看透還是看不透、是真還是假、是成還是不成、是醜陋還是美好、是善良還是邪惡......一部好的電影里總是能讓人看到世間百態，體會到不同的感想。

B：最爛電影之——《蜀山傳》

個人認為他的作品中最差的，雖然陣容強大，雖然特效做到了一個高峰，但是除了華麗的特效強大的陣容，還是不得不把它列為最差的。雜亂的劇情讓人覺得無頭緒，總覺得導演太過注重特效的表現，看了一半就感覺審美疲勞。裡面的人物除了大比技能實在沒有體現出人物的豐滿和感情，就象你賦予了他生命卻沒有給思想的感覺。

美，好像總是徐克在電影中最能表達的部分，即使表達到極致好像也總是徐克導演的最拿手的； 而對人物的設定也總是徐克導演最拿手的，在他手裡 產生了一個又一個另類感十足卻經典的人物。只是極致這種東西雖說是他最拿手的，但是稍微把握分寸偏頗就容易差槍走火，而蜀山傳即是 如此。可能為了追求這種得到成仙的意境，於是把所有東西都表現的太過極致，反而讓人容易忽視。化簡為繁就是如此吧。

2、劉鎮偉

A：最好電影之——《大話西遊》

一部好的電影 總是能引起很多人的共鳴和感想，大話之所以經典，是因為它現實，現實的讓我們都無法不直視自己的內心世界。至尊寶這個人物，對我們來說總是包含了很多意義，就像我們成長過程中的磕磕碰碰。他就像現實中的我們，追求著一段不平凡的經歷，追求著夢想中的愛情。只是回頭看，原來自己需要的就在身邊，只是從來不曾發現。而當自己忽然醒悟時，責任、現實的重擔、讓我們又只能錯過。回頭看，自己才是最後悔的那個。

就像影片中城牆上武士那句「你看那個人，他好像條狗啊。」是啊，多麼苦澀的嘲諷，這不是多年前那個桀驁不馴自由自在的至尊寶對眼前這個神通廣大卻肩負重擔的孫悟空的諷刺嗎？這不是多年前那個勇往直前對感情狂熱的至尊寶對眼前這個無所不能卻失去自由的孫悟空的嘲弄嗎？誰說不是呢，對命運無奈的認命，對生活無奈的妥協，我們能做的只是灰溜溜的轉身背道而馳。而紫霞仙子也只能深埋在內心的最深處，讓時間塵封。也許幾百年後、幾千年後、幾萬年後、午夜夢回處，他會記起曾經有一段美麗的愛情放在自己眼前，自己沒有珍惜；他會記起曾經有一個女人為他生為他死，自己卻無法回報；他會記起曾經他愛上過一個女人，自已卻無法承諾。

B：最爛電影之——《越光寶盒》

當我看到情《顛大聖時》，我已經大跌眼睛，但是一部眾多明星加盟的月光寶盒才真正震撼到了我。劉導，我想說：你腫麼了，你就算已經江郎才盡了，你也不能把你本身有的東西給丟了啊，而且丟的還是靈魂性的東西，瞎胡鬧的劇情你還可以說保持了一貫的風格，你電影中的感動的部分呢？你該不會以為大家只是因為幽默滑稽才覺得《大話西遊》這樣的劇是經典吧？你對人物華麗豐富的剖析去哪裡了？你通過幽默風趣的對話感動觀眾的語言去哪裡了？你對劇情靈魂的灌輸去哪裡了？你對場景風格的鋪張去哪裡了？

3、李安

A：最好電影之——《臥虎藏龍》

《臥虎藏龍》相信大家都不陌生，這部電影我個人很喜歡。李安的《臥虎藏龍》跟徐克的武俠很相似，都有種寫意人生的情懷，卻又完全不同。如果說他們之間這種武俠風格的不同，可以用一首歌唱出來——「你是風兒我是沙」，李安的臥虎藏龍是風，徐克的武俠電影是沙.風，柔和、輕盈、卻也犀利；沙，沉靜、狂猛、而豪邁！一種在無形中含蓄包裹著內在的情懷；一種把對自由的憧憬寫意的人生，譜寫在每個鏡頭中、每個畫面中、每句語言中！

電影中的大俠李慕白，就像李安的武俠一樣，雲淡風輕，既柔和又犀利；像風一樣，處處存在，卻又遙不可及，清高孤寡卻又溫和可親。

B：最爛電影之——《色·戒 》

估計這個爭議比較大，很多人覺得這個電影算是經典，但是我還是決定放這個了。看這個電影總覺得有點不倫不類、不上不下、不夠極致，總覺還不到那個點。電影中，那段激情戲給我感覺確實拍的挺唯美，但是卻感覺有點喧賓奪主，有點刻意渲染。整部電影有點死氣沉沉，沒有活力，也許是為了表達裡面的壓抑，人物的糾結，但是太過沉悶，反而顯得麻木。演員表演的很到位，但是卻並沒打動我，可能是我對這樣的電影欣賞無能吧。

4、陳凱歌

A：最好電影之——《霸王別姬》

陳凱歌導演可以說《霸王別姬》這部電影拍到了近乎完美，不管是人物、場景、造型，還是一些細節處理，幾乎是無可挑剔。而整部劇複雜的背景環境、龐大的體系、跌宕起伏的劇情、不同的階級爭、多種多樣的人物感情和在某一個時代下不同的變化，都不是一般人能拍的出來的，更別說是拍的人人斗叫好了。而就是這樣一部電影，陳凱歌導演不但是拍出來了，還拍的近乎完美。他 為我們拍的不只是一部電影，更是一種情懷，一種那個年代特有的一種情懷。

蝶衣 一生執著，是一個不則不扣的戲痴，她活在戲中，像是為了京戲而生。不知道是虞姬造就了他，還是他衍生了虞姬的靈魂。戲中，他是風華絕代，千嬌百媚的虞姬，一顰一笑 都牽動人心；戲外，他是離經叛道，執著痴迷的程蝶衣，舉手投足間都吸引著千萬目光。

活在動盪不安的年代，他的執著註定給他帶來絢麗又充滿悲慘的人生，這樣的時代背景下，他就像個奇葩，只生活在自己的夢中，夢中有戲有霸王有虞姬的孤魂。不管時代如何在變，只想跟他心中的霸王演一輩子的虞姬。他會執著的說 「一輩子，少一年、少一月、少一天、少一個時辰、不能算 」 ，孤寂的靈魂只有在戲台上才可以得到升華，感覺到自己存在。社會對他是不公平的，從小就失去了父母的正常的愛，封建的社會在還是孩童時代，就為他帶來了傷痛。在暴力的強加下轉變了他的性別。我本是男兒郎卻不是美嬌娥，心心念念，變異人生，終於他成為了美嬌娥，靈魂深處根深地步，如痴如醉如夢如幻，人生如戲戲如人生，人生就是他的舞台，他演繹著虞姬。

B：最爛電影之——《無極 》

《無極 》這個電影， 我覺得最大的漏洞就是不合理的劇情，特別是無歡這個角色，就算人家高貴、脆弱，但是對他的描述是不是太過了，一個小孩子 怎麼可能因為一個小女孩對他一點點傷害，就變成心裡陰影，過了幾十年都不肯放過人家？我真不知道編劇是有何等的想像力，才會創造出這種角色。後面的劇情繞來繞去，九曲十八彎，搞得是所有人都在掙扎，貌似所有人都有不同的目的，搞的是百花齊放。陳大導演，你到底想表達什麼？我覺得這個電影最大的失敗就是導演想突出的東西太多，他希望裡面所有的人物都是主角，而裡面所有的立場都體現出來，直接導致觀眾接受無能，看得既累又傷。而特技效果又多，整體色彩太過華麗，再加上薄弱的劇情，偶爾語言的短路，讓人應接不暇，頭昏腦漲，不是雷劇都沒人相信。

5、王家衛

A：最好電影之——《東邪西毒》

《東邪西毒》武俠片裡面的文藝片，能把一部純武俠拍的如此的文藝純美藝術化，也只有特立獨行的王家衛能做到了吧。他為我們呈現了一個不一樣的江湖。血洗的畫血染的江湖，在裡面我們都很難看到。我們看到的是無限的蒼涼，無限的決然，無限的等待，無限的痛楚......沒有特別的悲傷才是最悲傷的，沒有故事的人才是卻是最有故事的，不需要時間的人才是最希望停留的，不需要希望的人才是最渴望擁有希望的。所有的一切都是低調的划過，只是輕觸卻敏感的顫抖，血淋淋的流血。

立春之後，很快就到了驚蟄，每年這個時候 會有一位朋友來看我，但是他今年沒有來。沒多久，我收到一封白駝山來的信，我大嫂在兩年前的秋天，因為一場大病去世了。我知道黃藥師不會再來，可是我還繼續等，我在門外坐了兩天兩夜，看著天空在不斷的變化，我才發現：雖然我到這裡很久，卻從來沒有看清楚這片沙漠，以前看見山就想知道山的後面是什麼，我現在已經不想知道了。我是孤星入命的人，從小父母早死，只好跟著哥哥相依為命，從小我就懂得保護自己。我知道，要想不被人拒絕 最好的方法是先拒絕別人，因為這個原因，我再也沒有回去，其實那邊也不錯，可惜已經不能回頭。我的命書里說過，夫妻宮太陽化盡，婚姻有實無名，是真的。那天晚上我突然很想喝酒，結果我喝了那半壇醉生夢死，跟平常一樣繼續做我的生意。

B：最爛電影之——《2046 》

這部算是王家衛導演電影中一段感情的結尾 ，但是我卻覺得這是一個爛尾。可以說大牌雲集的一部電影，但是我個人認為是他電影中最差的。一個男子與幾個女子之接的感情糾葛，如果單純的想把它拍成文藝片，還不如把它拍成一部色片。王家衛一貫的手法，感覺壓抑，只是這樣鮮白的男女之情，其實我更多的把它看成情慾之情。因為我除了看到了一個男人與幾個女人之間在那個2046房間發生的無聊感情事，實在很難把高尚的愛情聯繫到裡面去。比起花樣年華中兩人相互吸引又糾葛拒絕的晦澀的愛情，這只能說是幾段無聊寂寞時的露水姻緣，除了特殊的表現手法，實在覺得無聊至極。

6、張藝謀

A：最好電影之——《英雄》

估計這部一放，我又得挨罵了，但是我還是放在這裡了在我看來，因為張藝謀的電影我實在挑不出我覺得好的，這部算得上商業片里的藝術品。首先劇情來說，整部電影可以一句話概況：秦王不能殺。可想而知，這部電影的劇情體系有多麼的薄弱。但是這部片可以說把這句話表現到了極致，從各個角度到各種人物再到各種顏色和各種矛盾搜索了個遍 ，一部能用無聊來形容的電影被拍的極具藝術形式，大膽的著色風格，壯觀的宏偉場面，飄逸的人物造型，以及遠景近景交替的特寫鏡頭都讓人嘆為觀止。這樣的一部更偏向快餐式的電影卻拍的像個藝術品，真不是隨便抓個導演就能拍出來的。

B：最爛電影之——《十面埋伏 》

十面埋伏個人覺得是他最差的電影，雖然有不論從演員陣容還是從裡面的風景配色，都是上上之選，但是胡亂拼湊的劇情，莫名其妙的愛情，都讓我大跌眼鏡。特別是結局，完全沒有拍出動人的地方，為難了兩大帥哥在大雪山上的嗜殺。想起英雄裡面的愛情處理，不得不說，老張你退步的不是一點點。

從英雄之後，張藝謀導演算是走上了一條商業大片的不歸路。隨著時間的推進，老謀子是越來越注重片子的商業度。比如說為了迎合市場，總是在片子出現一些莫名其妙存在的鏡頭，比如說黃金甲中的波濤洶湧；比如說邀請一些當紅的明星加盟電影，而不管這位明星是否會演戲；再比如說對場景和視覺的形式的極致追求，為了滿足一個視覺享受，而刻意營造的金碧輝煌。

7、陳嘉上

A：最好電影之——《精武英雄》

這是我小時候超級喜歡的一部電影，映像中除了星爺的電影，看過多遍的就是李連杰主演的電影。而精武英雄更是看了不知道幾遍，只記得每次電視上再放都會看。《精武英雄》個人以為是李連杰最帥的電影，裡面的陳真實在是太經典了。今天查了才知道竟然是陳嘉上的作品，實在是太意外了，沒辦法，實在沒法跟他現在的電影聯繫起來。這部電影算是功夫片中的極品，除了華麗的動作外，裡面更是對武術精神的一種探討，形神兼備即使如此了。而強烈的時代背景和名族精神 更是被表現到極致。

B：最爛電影之——《畫壁 》

又一部 讓人哭笑不得的電影，至於到底有多差，我只想說，形容無力，語言匱乏，大家自己看了才知道。

8、劉偉強

A：最好電影之——《無間道》

《無間道》算是劉偉強比較經典的電影，當多少電影以正義的姿態歌功頌德的時候，這部以完全反轉的形式出現在人們眼前。我想無間道之所以經典，最主要的是它現實，打破成規。好人枉死，而壞人逍遙法外。如果沒有後面幾部，覺得更美好些。黑和白的界限，當你種下那一刻，都已經無法回頭。心靈對錯的衝擊，生死的對決。

這位可以說是史上最悲催的臥底了吧，在灰色地帶，不斷的心理掙扎，面對各種誘惑仍然保持自己的正義，面對各種無形的壓力都保持著冷靜，不斷面對人性的衝突，感情的衝突，只是到了結局，可能才是他最大的考驗吧。不但死在了對手的手裡，死後連一個能證明自己是臥底身份的人都沒有。一輩子都要背負著扮演的角色，可以說是死不瞑目吧。想起結局那句「我是警察」可能是他一輩子最想說的一句話，卻也變成他一生最後的遺言。短短几個字卻包含了無數個歲月中的愁漲，無數個歲月的反覆沉默。本 以為那是起點，一切都將不同，卻不知，那卻是自己一生的終點。

B：最爛電影之——《血滴子 》

劇情混亂拖沓，人物刻畫不深刻，感情莫名其妙，武俠風格不明顯，文藝路線不清晰，整個劇就是個 鬧劇。首先講講此劇造型，血滴子最大對手——天狼，有沒有覺得這造型相當眼熟，著白色的傳道服 著滿面的絡腮鬍，著感天動地的悲傷眼神是不是恍然大悟，讓你想大喊，這不是耶穌嗎？雖然天狼在劇中就是救世主一樣的存在，但是要不要真搞個耶穌造型出來？要拷貝好歹也拷貝個中國的吧？

然後就是我們的血滴子隊伍，這年頭都喜歡絢的，但是血滴子這樣的武器未免太超現代了，能象蛇一樣附在手臂上，還能瞬間成彎刀，上面還能出來個風火輪，扔出去殺人刀上還有遙控開關，能隨時喊停。不說以前，就是現代也很難造出這樣的武器啊。

然後就是華麗的開頭，看到開頭雖然這樣的武器不現實，但是這絕對是看下去的一個理由，覺得還是蠻期待後面的。結果讓人無語的是，原來整部戲就華麗了個開頭，血滴子也就威風了個開頭，到後面 不知道是在放血滴子的使命還是在放耶穌的救贖。

9、馮小剛

A：最好電影之——《手機》

馮小剛電影，很善於把握一種現實的影射，而且他永遠最清楚怎樣把這種影射拍到最極致。拍生活片總覺得有相當的難度，好像跟藝術二字搭不太上邊，而電影往往需要的是藝術，所以總覺得美感不足，缺乏想像空間。不過馮小剛導演的生活片總是在裡面加了一種探討和爭議，總是在引起共鳴的前提下，對社會做一種更大的探討和爭議。一部生活片也許平淡無奇的讓人輕易忘記，但是一部具有爭議性的生活片，總是能引起別人的反思。

B：最爛電影之——《夜宴 》

《夜宴 》可以說是一部華而不實的電影，雖然裡面的一段舞蹈拍的相當獨具藝術性，但是這種類型的古裝大片，配上馮氏電影一貫的黑色幽默，如葛優慢條斯理的說話語氣，在現代劇中總是帶著濃濃諷刺。但是一到古裝片中，完全不是那回事，總覺得有點太過刻意，而劇情更是能用亂七八糟來形容。

10、吳宇森

A：最好電影之——《英雄本色》

說起吳宇森，很自然的想起80年代那部經典之作《英雄本色》。當年那個穿著黑色大衣，帶著墨鏡，拽拽的拿錢點菸的小馬哥，那是一代人心中的偶像啊。為了義氣兩肋插刀，肝腦塗地，那是多少人心中的英雄主義情節。愛情再不是永遠的主題，親情再不是不變的旋律，那樣的崢嶸歲月，黑暗的社會卻燃燒著別樣的友情。

B：最爛電影之——《太平輪 》

其實體裁非常吸引，因為發生在1949，不過就是電影節奏太慢太散，沒有重點，想表達許多，卻什麼都只說了一點，浪費這麼多錢與明星。個人感覺吳宇森根本就駕馭不了史詩性的戲。

文章來源: https://www.twgreatdaily.com/cat125/node1009428

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