"

姜文、馮小剛都是馳騁賀歲檔的五星上將，同樣賣座，他們的電影區別在哪？姜文對馮小剛說，電影應該是酒，哪怕只有一口，「你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄， 甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒，開始時是葡萄，到了還是葡萄。另外一些導演明白這個道理，他們知道電影得是酒，但沒有釀造的過程。上來就是一口酒，結 束時還是一口酒。更可怕的是，這酒既不是葡萄釀造的，也不是糧食釀成的，是化學兌出來的。」對這一論述，馮小剛信服得出了一身冷汗。姜文還勸馮小剛不能滿足於做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁。

馮小剛把這則故事寫進了自己的書《我把青春獻給你》，流傳很廣。老話重提，首先是因為《一步之遙》，更因為當下的中國電影，得食材原味的新鮮葡萄已是上品， 追捧的大抵薯條、麻辣燙等所謂「類型片」或「商業元素」加工品，難見上等貨色。而姜文是一名難得地把電影當酒來釀的導演，產量低，每回釀的酒都不重樣，還 都是好酒。遠的《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》不提，近三部—《太陽照常升起》柔中帶烈，肆意飛揚，像威士忌；《讓子彈飛》暢快通透，入口順當，像啤酒；《一步之遙》得融合之妙，酒體飽滿，勻稱悅人，像紅酒。

更關鍵的是，固然《一步之遙》承載著極大的票房野心，但它的意義遠遠超脫票房之外，尤其是其補位、立標杆的價值。中國電影一路高漲的市場態勢，吸引、催生名 目繁多的新式概念，裹挾著從業者陷入瘋狂的浮躁，血管暴起欲裂卻蜂擁如蠅。接地氣、類型化迎著風口被吹上了天。說不上哪不對，但是，看多了路邊的單元樓， 就該拿《一步之遙》式的哥特建築風換換眼睛。電影肯定不是只有這麼幾種樣式，應該不是只滿足於迎合觀眾喜好、如實反映世俗生活。姜文的《一步之遙》出現在 賀歲檔，呈現如今稀缺的源於生活、高於生活的藝術再造之美，任性地拒絕類型化，不要「接地氣」，不要行活—寶貴的任性—《一步之遙》體現的，有你見過的姜 文，也有你沒見過的。

《一步之遙》不僅是瓶上等紅酒，還配齊了選料廣泛、烹調講究的全套菜肴。開篇幾乎原樣致敬經典電影《教父》的開頭，一個雅痞將亡國歸咎於自己的「金點子」沒來 得及實施，挑出幽默，勾引食慾，是開胃的前菜。接著，花國大選，美女、大腿、豪車香艷奢華，盛大場面，極盡風流，是第一道主菜。然後，飛車奔月，圍繞著月 亮與遠方的想像肆意張揚，風格魔幻，是一道調劑的小菜。劇情急轉後，在緝拿兇手的緊張氣氛中，將火車內部改造成法國南濱沙灘的浪漫，與「王天王」巡演的諷 刺混雜，是一道口感豐富的主菜。最後，一段驚心動魄的逃亡伴著一場盛大的婚禮，甜點回味悠長。有句對《一步之遙》的評價，叫「一部頂四部」，竊以為到位。

"

轉載請註明來源：今天頭條