當「從來是第一」的柯傑面對人工智慧流下絕望淚水的一刻起，想像力與創造力成為人類優越於機器的僅存顏面。

大家公認，羽壇中印尼人的想像力與創造力最為豐富。陶菲克、亨德拉是傑出代表，雖已退役或退守二線也仍被球迷念念不忘。羽毛球中的想像力與創造力其實就是「出其不意」，帶給球迷的感受是「驚喜」。

當陶菲克後場反手跳殺時，當亨德拉麵對柳延星封網仍連續勾對角時，球迷的歡呼聲絕不是因為他們贏了，而是吃驚。「剛才是怎麼打得? 最好讓我再看一遍！」。

球迷們觀看到超出預期的技術，欣賞到超出理解的打法，享受到羽球運動中的美感，怎能不驚喜」！如果沒有這些，羽毛球比賽似乎就像一對老夫妻的家庭生活：按部就班、單調乏味。多數比賽比得不過是誰的能力更強罷了。

為什麼印尼球員的想像力創造力更強呢？亨德拉說：中國隊員的訓練很刻苦，就是有點單調；印尼功勳教練彭偉信則「不很理解韓國運動員為何對力量如此追求」；陶菲克也說「在印尼他們幾乎不進行力量訓練，因為會讓身體變笨」。過分的能力要求和訓練的單調，是不是扼殺了想像力呢？

中韓運動員的武器庫里似乎全是 「常規武器」，能取得好成績是因為比別人打得更穩、更准、更狠，這就對力量訓練和同一動作反覆訓練提出很高要求。

而印尼運動員由於身體條件所限，傳統上更看重落點與節奏的變化。有了「落點與節奏」這把「天魔琴」，印尼人便能「四兩撥千斤」，做到揮灑自如了。當中韓的「一根筋」遇上印尼的「天魔琴」，同等水平下難免捉襟見肘，這也是為什麼龍星很難打贏亨山的原因。

在印尼人瘋狂追求「變化」的過程中，「出其不意」成為有效的手段，想像力與創造力成為他們最有力的武器。而能力，則不太需要想像力和創造力，似乎只需要天賦和苦練。

這樣說來，對能力的過分訴求是問題的根源嗎？我覺得不是，是心態。

聽說咱們培養專業隊員時，不許養成反手擊球的習慣，否則要挨打挨罵，我想原因無非是不如正手擊球主動。

印尼運動員的很多擊球動作則像是在雜耍。林丹說，開始學球時是很快樂的，後來為了奪冠軍就不快樂了。也就是說，我們培養運動員的目標是「贏」，其捷徑必然是「冠軍流水線」教學，隊員成為了標準化產品，千人一面。

而印尼則將「國球」視為一種生活娛樂方式，「玩」的心態更重一些。從「玩」的大眾里選拔出優秀人才加以培養，當然不缺想像力與創造力，所以印尼總是會有風格迥異的羽球天才，就像巴西足球總會產生大羅、小羅、內馬爾。

願羽毛球回歸羽毛球，少一些功利，多一份快樂。

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