從2012年開始，135畫幅領域開始進入了新一輪的像素大戰。高像素機型帶來了更好的解析力，更優異的低感畫質，更棒的細節表現。而在各個廠商間，高像素機型也成為各家最重要的專業級機型代表。在2015年，佳能和索尼都帶來了自己的高像素旗艦：EOS 5DSR和A7R II。兩款高像素機型可謂是2015年最為重磅的全畫幅產品，那麼兩款相機究竟孰強孰弱？這次我們就來一次高像素的大PK！
高像素大戰 單反與微單大PK
佳能EOS 5DS R和索尼A7RII，各自代表了兩大陣營現在像素數的巔峰。佳能EOS 5DS R是如今像素最高的數碼單反，而索尼A7R II則是如今像素最高的無反相機，數碼單反和無反在全畫幅上也進入到了「新·像素大戰時代」。那麼如今的高像素單反究竟達到了怎樣的高度？微單/無反類機型和同級別單反相比有哪些優劣呢？這也著實讓我們這些相機發燒友好奇。
體積對比 微單機身有優勢 單反系統更協調
兩台專業級高像素機型的對比，我們還是先從上手操控使用聊起。從外觀上來看，佳能EOS 5DS R仍舊保持了數碼單反的標準外觀，敦實的機身，明亮的五稜鏡取景器。遠遠看上去，就能輕鬆識別出它是一台佳能單反。而索尼A7RII則看上去像是一台迷你版的數碼單反，整個機身輪廓小了一大圈。而隨著如今索尼在全畫幅微單上採用類單反的造型，我們看到A7RII上也有一個突出的軍艦部。相較之下，佳能為了追求機身手感，整體線條更為圓潤；而索尼則是稜角分明的現代設計風格。造型上的具體好惡，因人而異，還是看大家自己的喜好。
都是全畫幅，全幅微單在機身體積方面的確有優勢
當然了，得益於砍掉了反光鏡箱設計，索尼A7RII在機身體積方面相較於全畫幅的專業單反有著自己的優勢，這也是索尼所一直倡導的特色所在。可以看到，兩款相機都搭載標準變焦鏡頭時，索尼A7RII相較於佳能EOS 5DS R的確小了不少，因此便攜性方面還是有著一定優勢的。
如果是搭載同規格鏡頭，全幅微單在便攜性上實際並沒有優勢可言
不過便攜性的問題上也要話分兩說，在對比中，索尼A7RII搭載的是f/4.0恆定光圈的24-70mm鏡頭，如果搭載索尼的24-70mm f/2.8鏡頭，整套系統就是另一番效果了（如上圖）。全畫幅鏡頭本身對像場成像圈的要求，使得鏡頭不得不做的更大。因此如果是搭載同規格的24-70mm f/2.8鏡頭，索尼A7RII系統在體積方面還真不見得能比EOS 5DSR占得多少便宜（甚至更多時候是反而更大）。相反，為了能夠容納下鏡頭，相機背包不得不用大一號的尺寸。這也是現在全幅微單的尷尬所在：追求便攜性就要犧牲大光圈，而追求畫質和大光圈就要放棄便攜性。
索尼A7R II只能搭配光圈較小的鏡頭以保持機身鏡頭協調
相比之下，佳能EOS 5DSR則保持了專業級全幅單反標準的尺寸。相較於旗艦EOS-1DX等機型，由於沒有豎拍手柄，機身體積已經小了不少。不過和微單相比，體積上更為龐大可以說是個必然。不過相對的，由於EF系列鏡頭長期以EOS機身為基礎設計，鏡頭和機身在體積方面非常搭配。鑒於單反用戶已經習慣了全幅單反應有的體積，因此這套正常體積的高像素全幅單反系統也就沒什麼讓人驚訝的。標準身材的佳能EOS 5DS+EF 24-70mm f/2.8鏡頭，全部都是剛剛好。