日本音源市場無疑是全亞洲最火爆的唱片市場。因此也是K-POP愛豆歌手們最想得到認可的唱片市場之一。因為只要在日本獲得成功的愛豆組合，往往都能在全亞洲甚至世界範圍內受到更廣泛的關注度。
但是縱觀近二十年的流行音樂發展路線的話，歌迷們不難發現以BTS，BigBang，EXO，GOT7為首的K-POP愛豆們逐漸在全世界範圍內廣受歡迎不同，J-POP愛豆市場則是很難找得到真正能上得了台面的愛豆歌手。
有人說這是因為日本人天生就喜歡可愛，活潑的愛豆，也有人說這是日本人的文化特性決定的必然結局。但真的是這樣嗎？縱觀日本J-POP風靡全亞洲的90年代初期，在日本本土曾經湧現出很多實力派音樂組合和歌手活躍在日本流行樂壇。
像DA PUMP，SPEED，三浦大知，安室奈美惠等流行歌手都曾為J-POP音樂的發展做出了傑出的貢獻。也就是說，在那個年代的J-POP音樂還是以」實力」為核心，並尊重音樂個性的呈現。因此90年代被譽為是J-POP音樂的鼎盛時期，專輯銷量也是節節攀升。
不過《Produce 48》正式在日本國內播出之後，很多日本的音樂圈內人士也再次認識到了K-POP和J-POP之間的本質差異。就像ABK48的製作人秋元康所講過的那樣，日本的愛豆練習生和K-POP愛豆練習生的根本差距其實就是技術能力方面的差距。
日本國內的教育專家甚至認為：日本的教育方式從之前的交流，合作，協商為主的教育理念逐漸轉變為突出個性化的主觀教育。因此才通過這樣的一檔節目裡呈現出在團隊合作方面的不足，甚至出現一些自私的一面。
無論怎樣，K-POP音樂越來越受到來自全世界歌迷的共同關注和支持。什麼時候日本流行樂壇也能呈現出當年90年代的那種輝煌呢？看著以Twice為首的韓國K-POP歌手霸占日本國內音樂市場的時候，日本人老一輩音樂人又有何感想呢？模仿能力一直都是日本人的強項。敢於面對自己的弱點，並快速尋找突破口的話，相信J-POP音樂在不久的將來能夠重新崛起。
（愛豆專題作者：80後馬里奧）
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