獨立奮鬥的香港人對一家團圓吃飯的渴望是強烈的。縱然節奏再快，也擋不住餐桌成為電視劇中主人公們永恆的誘惑，名門望族圍坐的長餐桌，普通市民家裡的小飯桌，街頭巷尾的茶餐廳，誰家灶頭無煙火？
在一眾TVB王牌警匪劇、商戰劇、倫理劇、古裝劇的轟炸下，2008年的《溏心風暴之家好月圓》創下50點的超高收視，奪得台慶頒獎禮「最佳劇集」等五大獎項，並榮登壹周刊電視大獎「十大電視節目第一位」，在香港至今仍穩坐收視率第一的寶座。
香港的豪門之爭從來離不開階層之戰，相比於《天地豪情》《流金歲月》《名媛望族》這類發生在大企業家族之內的商戰博弈、權力爭鬥，《溏心風暴》系列則加入了大量家庭倫理的戲份，不僅深得香港師奶的歡心，在內地也獲得巨大迴響。
時隔10年，在內地電視劇全面升級、百花齊放的當下，《溏心風暴3》作為2017年TVB壓軸大戲攜手騰訊「捲土重來」。
紅茶幫VS奶茶幫，港產「豪門精英」的式微
到了《溏心風暴3》，「爭產」已經不是情節推動的主驅動力，「報恩」反而成為連接「豪門精英」和「草根精英」的紐帶。而「報恩」這個看似不可思議的梗，其實暗含了香港人多年來「情與義，值千金」的草根價值觀，有其源遠流長的江湖「基因」。
「草根精英」代表奶茶大王黃永正一家，出身平民階層，通過家族式的奮鬥逆襲為中產家族，是一種典型的港人代表。其家族生意從第一部的賣鮑魚，第二部的賣月餅，到第三部變成了賣奶茶，可以說是更加植根於香港的茶餐廳文化。
中國古話說，「文人品茶，俗人喝茶」。在《溏心風暴3》中，經營英式紅茶的許雅麟一家，正是擁有幾代「藍血」基因的世家名門。一次投資失利讓他們不得不擁抱黃家的商業合併，沒落「貴族」許家從不正眼瞧對他們感恩戴德的黃家，到公司被合併後，即使寄人籬下也難以放下曾經「貴族」階層帶來的包袱，雙方因諸多認知上的差異而不斷製造出摩擦。想要實現黃永正心中與恩公許雅麟的「雙贏」局面，實在阻力重重。
有人說，許家所代表的正是如TVB般無力抵抗時代潮流的香港企業，黃家則代表內地許多力爭上遊、如日中天的生意人們。兩者或積極，或被迫的融合已成為事實，雙方的互相適應也勢在必行。
除階層爭鬥與商戰外，「以愛圍家」始終是《溏心風暴》最核心的命題。又暖又撕正是它的制勝法寶，對人情冷暖的關注於TVB來說是一張好牌。
TVB都市喜劇的路線發展由來已久，哪怕處在「風暴」中間，也擋不住其幽默感與生活觸感的靈活發揮，個體的雞毛蒜皮和愛情故事仍然可以起到點睛的作用。而對於內地電視劇來說，這方面還有待發揮，對許多面對年輕人市場的劇集依舊有著極強的指導性作用。
北上觸網，TVB如何打動內地年輕人？
TVB北上之路的艱難，從2016年由愛奇藝和寰亞出品的網劇《無間道》就可以看出。網劇《無間道》由梁家樹監製，一眾實力強勁的幕後班底加持，設計精巧的攝影構圖和長鏡頭的運用，都證明了團隊在製作此片時電影化的思路，和爭取年輕觀眾群體的野心。
但由於放棄了港人擅長的橋段編排，加上稍顯陌生的內地配音等問題，讓這部劇既失去了適應香港本土的語感，也少了應有的氣氛調度，令這部劇點擊量一般，只能算是磨合之作。
2017年，愛奇藝與TVB合作的探案劇《盲俠大律師》，成功將TVB小生王浩信和花旦李佳芯推入內地觀眾視野。這部劇以時裝+職業+個性化人物，重新包裝到一個簡單故事中，令人耳目一新。
今年下半年，TVB與企鵝影視聯合出品的《使徒行者2》最終收穫超過19億的播放量和較好的口碑。年底，不光有暌違十年的台慶劇《溏心風暴3》，還有《夸世代》的歐陽震華、陳豪兩大視帝回歸鬥法。可見，TVB正不斷靠近內地年輕觀眾，將自身的內核嫁接到內地市場中來。
正如《溏心風暴3》中紅茶幫的式微，在《夸世代》中，事業有成、驕傲自負的60後歐陽震華，靈魂穿越到90後小青年的身上，體驗了一把90後的生活，拋掉舊觀念，努力與新時代接軌。
或許，這正代表著TVB開始卸下曾經的光環，帶著些許不適應，大步跨過守舊時代，接受這個快速、「誇張」的新時代吧。
如今，對香港電影導演們北上的討論已不再新鮮，港產片也在以不斷變更的新姿態融入內地市場，曾經培養出無數巨星的老牌電視台TVB，正不斷聯合著各大平台巨頭，決心挺近內地新一波年輕觀眾的心中。
遍地天價造劇，還有TVB容身之地嗎？
80後作家張悅然認為，恭維年輕人是這個時代的假象。在看似取悅90後、00後的背後，實際上把他們變得更為焦慮。一種「我要學習，我要掌握知識，不然就會掉隊，成為loser」的心態讓知識的獲取變得十分功利，害怕自己失去綜合競爭力已是90後的常態。
一方面他們提出「喪文化」，解構「精緻」，另一方面又拒絕真正的喪，渴望「正能量」。與80後相比，90後的叛逆精神實在沒有想像中強烈。
反觀真正在年輕人中受歡迎的劇集，《愛情公寓》、《歡樂頌》、《何以笙簫默》、《三生三世十里桃花》《致我們單純的小美好》，無非是關於友情的珍貴、得到愛、失去後重新得到愛這樣的「治癒系」命題。
當今時代的年輕人，沒有80後畢業時對反叛的渴望，沒有催生出《奮鬥》《我的青春誰做主》這樣的爆紅劇，也並沒有《蝸居》這種「選擇一個人共同奮鬥還是當小三」的巨大困惑，他們的關注點反而是家人、朋友、愛人之間療愈內心、安撫性的小確幸。
例如，韓國的《請回答》系列，香港的《愛回家》系列，都將劇情設立在特定的小情境中，以輕鬆、溫情的姿態面對年輕的收視群體，取得了事半功倍的效果。
當電視上充斥著「與天斗，與地斗，與人斗」的奪嫡、宮斗命題，廟堂之內的風雲詭譎、動盪不安被反覆咀嚼，時局利弊被來回分析時，從容不迫的都市輕喜劇《我的體育老師》在收視率排行榜中脫穎而出。
當宮斗落幕，盜墓看膩之時，觀眾的目光終究會落到對普通個體的關注中來。而久經沙場，深諳時裝劇、職場劇套路的TVB能否重整旗鼓，利用好與年輕人認知體系高度重合的優勢，再次擊中內地觀眾的心，還有待觀察。