現今能見到的談及中國盆景構圖的理論書籍很少。但中國盆景與中國畫如出一轍。我們可借鑒中國畫中的構圖法則，活用到中國盆景創作中。
以下是引用薑今著：《畫境》中國畫構圖研究中的構圖八法。
一、矛盾統
二、內外關聯
三、主次分明
四、細節典型
五、調和對比
六、差距平衡
七、動靜互襯
八、虛實相生
一、矛盾統一
中國盆景是一形式美和意境美的綜合體。國外盆景多注重作品的形式美。
意境美是中國詩畫藝術的最高層次，也是中國盆景所特有的藝術特色。
形式美通過構思技巧揭示內在矛盾，有矛盾對立就生動。如趨勢對立、疏密對立，同時也包括情節矛盾、動態矛盾。 構圖要美就要有統一。即對稱、均衡、比例、節奏、漸變、反復等，在對比中求調和，在變化中求統一。「多樣統一」主要是矛盾統一。
圖1-2-1
圖1-2-1 主幹中的下幹段呈圓弧大彎屬柔，中幹段呈直線屬剛，新培頂枝枝線曲折多變偏柔；右向枝密長線，左向枝疏短線，這都是有意識地製造矛盾的結果；左、右枝都輕飄並成垂枝狀，這就是統一。
在對立中產生矛盾，在矛盾中求統一，在統一中求變化這就是構圖的要點。
二、內外關聯
在中國畫的長巻、連屏中就講究情節、故事的連貫性；在單幅作品中也講究畫中有畫，畫外有畫。景盡而意未盡、景窮而境未窮。從外部形象到內在關係，從表及裏，通過構圖的穿針引線把散亂的各部件如珍珠般串連起來。
盆景創作過程是一立意、取勢、構圖、造型的過程。作者通過各種造型技藝完成樁的造型，再通過配盆、飾物裝飾、擺設、題名去完成作品的創作全過程來展現作品的形式美。最後引發觀賞者情緒上的共鳴而產生意境美，這就是由表及裏由內到外的關聯過程。
圖1-2-2
圖1-2-2該作品樹種為九裏香，培育時間11年，題名《激冰飛歌》。
作品屬斜幹式造型，幹身有一種人體右向前沖的動
感。通過枝法的搭配、配盆、栽種位置去加強右沖勢，產生出一種冰上舞者的韻味。再通過「激冰飛歌」的點題，觀賞者就會聯想到滑冰比賽上的激烈場面，從而神思景外。這就是內外關聯的效果。
三、主次分明
凡是藝術創作都要講究主次分明。多中心相對來講等於無中心。戲曲中的雙生、雙旦；影視作品中的男1號、男2號其間都有主次之分。沒有重點、沒有高潮、渾濁不清、死水一潭是創作中的大忌。
主次分明是構圖的核心問題。主、客、陪三者是構成因數。
在多幹樹中主體樹只有一棵，客體樹可有1至2棵也可一棵都沒有。陪體樹可有多棵也可一棵都沒有。單幹樹中主體是頂托和連成一氣的樹幹、根頭，客體和陪體應是枝托。
在枝組中也應有主次之分，重點枝是主，其餘應為客與陪。在一條枝中同樣也應有主脈次脈的交代。
圖1-2-3
圖1-2-3 這是三幹造型，最高最大的是主體。緊跟主體的與它同勢同韻的左幹應是客體，中間一干是陪體。
陪體幹中的頂枝，在整體造型中屬重點要枝為主，其餘應是客與陪。
四、細節典型
典型即是重點突出。造型形式的典型即是集中了該造型的各種優點。枝的典型可通過誇張、強調來獲得特殊的藝術效果。多種造型形式的集合體就成為奇異不可多得之材。
枝線的典型要從各枝節的細部去確立，要從出枝方位、角度、長短、軟硬、轉折、變換；力度、節奏、韻律、空間變化、幼枝疏密、週邊空間等的組合去完成。要發揮作者的主觀因素，要按作者的既定方針實施，要顧全大局，不要「孤家寡人」。
圖1-2-4
圖1-2-4 這是《激冰飛歌》作品中的重點枝：左飄枝。
作者有意識地採用長短垮度的不同線形和在中段連續培育兩個90度的硬角來加強枝的力度、節奏、韻律。通過這細節典型去突出重點枝的造型美，為整體和意境的產生服務。
未完待續：下接
《從畫論中看盆景的構圖之二》（5-8）
鳴謝：感謝廣東陽江曾憲燁老師授權發布！
原創 嶺南盆景藝術
作者：曾憲燁
嶺南盆景公眾號編輯， ID: lnpjsj