聽著最喜愛的電影《蓬門今始為君開(The Quiet Man)》的音樂，妻女陪伴在旁，導演喬治·安德魯·羅梅洛(George A. Romero)於7 月16 日，在睡夢中離世，享年77 歲。此前，他已和肺癌進行了長期鬥爭。
BBC報導頁面
他可能不是你熟悉的導演，但他對美國電影業的貢獻不可磨滅。如果沒有他，說不定《陰屍路》、《惡靈古堡》等熱門作品都不復存在。
所有主流媒體都尊稱他為「喪屍片之父」，一位傳奇導演。
奠定喪屍片基調
1940年2月4日，喬治出生於紐約市，孩提時期的他就對電影產生興趣，常常用8毫米攝影機拍攝短片。14歲那年，他為了製作他的第一部長片《The Man From the Meteor》，將一個燃燒的假人從屋頂扔下去，導致被警察叔叔抓去喝茶。
但這個小插曲並沒有澆滅他的熱情。大學畢業後，他和幾個朋友，每人出資一萬美金，開了一家短片製作公司「The Latent Image」，開始籌備資金，實現自己的電影計劃。
拉了9個投資人加上自己的存款，他們一共才籌得6000美金作為啟動資金，窮起來的時候，還不得不將公司的地下室改造成取景地。
1968年，影片《活死人之夜》在匹茲堡當地的一家影院首映後，迅速風靡全美。
這部恐怖片可把當時的人嚇得夠嗆。
在那個時候，MPAA（美國電影協會）的分級制度還沒完成，一些13歲以下的小孩子也可以進電影院看這部恐怖片。由於存在大量尺度過大的鏡頭，當時許多評論對電影不表贊同。
事實上，《活死人之夜》並不是第一部喪屍題材的電影。但卻給「喪屍」片定下了最重要的基調：沒有意識、嗜好人肉、有傳染性、不死性。
經過時間的洗禮，越來越多的人認可這部片子對喪屍片的重要性，電影史學家卡爾·羅耶（Carl Royer）對影片評價說：喬治採用了明暗對照的照明方法來強調人類夢魘其實就源於自身。
1999年，美國國會圖書館以「具歷史、文化意義或充滿美學的重要性」的理由，把《活死人之夜》收錄進美國國家電影名冊；2001 年，MPAA 又將它列入了《百年來100 部最重要的恐怖及驚悚電影》裡。
大師的「弟子」
這幾年，關於喪屍的電影和遊戲更是層出不窮，也深受喜愛。
比如現在火得一塌糊塗的《陰屍路》，這部美劇自2010 年在AMC有線電視網開播後，迅速收穫到大量好評，即使第二季因為劇情發展太慢引起劇迷不滿，但收視依然節節攀升。
《陰屍路》劇照
《惡靈古堡》更是由一部非常優秀的遊戲大作被拍成電影，搬上了大螢幕。
為何「喪屍」如此吸引人？
和亞洲大部分恐怖電影不同。亞洲恐怖片更喜歡通過聲音，畫面帶來心理上的壓抑感，更多時候是基於一個本身就有罪過的人良心的自我責備，或者主角不小心踏入了鬼怪的領地，觸怒了亡靈。
《七夜怪談》貞子
而喪屍片的恐怖來得更加簡單粗暴，喪屍才不管三七二十一，反正是個人就要咬你，讓觀眾分泌腎上腺素的不再僅僅是內心對的未知事物的恐懼，更多地產生對生存的渴望。
喪屍沒有意識，你錘飛它的頭或者用槍掃射它，都不會給人一種犯罪的感覺，喪屍本來就是一種死物，就像害蟲一樣，你永遠不可能對喪屍產生同情心。
看到喪屍只想消滅它們
事實上，這也折射出人類原始的暴力慾望。想破壞一切，卻又不想遭到道德譴責，大片大片地擊殺喪屍就跟打擊遊戲一樣讓人產生快感。
不過當《陰屍路》的製作團隊想邀請喬治執導幾集的時候，卻被喬治拒絕了：我永遠將喪屍作為諷刺某些事件或政治批評的道具。
喬治並不只想讓觀眾害怕那麼簡單。《活死人之夜》除了定義了喪屍，實際上，還是一部對當時美國社會以及很多事件的嘲諷之作。
象徵了美國社會中其他被壓抑的資產階級，其中也包括了1955年到1968年的美國黑人民權運動、第二波女性主義運動、同性戀與反文化階層。
《活死人之夜》透過將軍浮誇的舉動、政府找尋殭屍擴散主因與保護人民這幾方面都很無能的嘲諷手法，帶來了極大的樂趣。
黑人運動領袖馬丁·路德·金恩
頑皮狗工作室也順著喬治這一理念，用兩年的時間秘密研發了末日遊戲《最後生還者》，講述了人類因現代傳染病而面臨絕種危機，當環境從廢墟的都市再度自然化時，倖存的人類為了生存而自相殘殺的故事。
遊戲還沒有發售，就收穫了30多個媒體的滿分評價，甚至幹翻了GTA 5，被IGN（全球規模最大的遊戲娛樂媒體）評為年度最佳。
在得知喬治去世的消息後，《最後生還者》的開發總監Neil Druckmann 在悼念推文中表示：沒有喬治，就沒有《最後生還者》。
在《決勝時刻：黑色行動》的喪屍模式中，還專門設計了一個以喬治為原型的反派角色，向這位喪屍片之父致敬。
出現在遊戲中
《活死人之夜》成功後，喬治並沒有搬到好萊塢或者紐約去，而是堅持留在匹茲堡，從卡內基梅隆大學招收頗具天份的演員，繼續製作自己喜歡的電影。
我從不畏懼超自然的現像或者魑魅魍魎。我畏懼的是生活本身。
比起喪屍，喬治的電影背後的寓意更值得品味。
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