根據亦舒的小說改編的電視劇《我的前半生》開播之後引發了口水戰，反對派說這部劇是在黑亦舒師太，師太小說中的子君可是只穿高級灰、卡其白等低飽和度顏色衣服的體面有禮低調女子。
而電視劇里由馬伊琍飾演的子君，卻天天穿得像個紅綠燈，動不動在公眾場合跟人扯皮，生活中主要任務是斗小三，這樣沒品位、沒修養的女人怎麼擔當得起「亦舒女郎」的頭銜？
支持派則說，亦舒的小說已是上個世紀的產物，如今世道變了，電視劇改編也要貼合社會潮流，與原著有一些出入可以理解，觀眾覺得好看就行。
無論是那一方的說法，可以肯定的是，《我的前半生》這部劇的女主角子君既不是家庭主婦的楷模、也不是當代女性的典範，在她一開始的觀念里，自以為嫁了個好老公就可以一輩子高枕無憂，唯一的憂慮是防小三，這種價值觀還停留在清朝，難以令女性信服。
我們想要看到的是女性獨自面對人生的關卡，感受她們的悲歡離合，最近就有一部港片真實反映了當代女性生活困境——《29+1》。
《29+1》是改變自彭秀慧執導的香港熱門舞台劇，由周秀娜和鄭欣宜領銜主演，講述的是兩位即將步入30歲的女性在面臨人生種種困境時做出的不同選擇。
周秀娜飾演的林若君是一位事業型女性，站在29歲的末尾、還有幾個星期就要過30歲生日。她有一份看上去很好的工作、一段看上去很美的感情，她不斷以這些來安慰自己——30歲也沒什麼好怕的。
然而，影片一開始就展示了林若君面對年齡增長的困擾。她以一種軍事化的精細管理來要求自己，早餐只吃七分飽、嚴格控制卡路里攝入，每天要吃N種營養補充劑預防因節食而產生營養不良，護膚流程有將近10個步驟以便抗衰老……
相比之下，辦公室里剛出社會的年輕女生可以肆無忌憚地吹冷氣喝紅豆冰吃西多士，就像時刻在嘲諷她「年紀大機器壞」，看著小女生飽滿的臉蛋鮮活的笑容，她不禁悲從中來——原來年齡，真的是女人跨不過去的門檻。
更大的悲傷還在後頭，林若君被房東逼遷、與男朋友的感情進入懈怠期、父親重病不治，她開始自我懷疑，為什麼自己都30歲了還看不到未來、還沒能真正安定下來？
與此同時，被逼遷後，林若君搬到了另一位女主黃天樂的房子裡，從黃天樂的日常點滴里發現30歲的另一個可能……
黃天樂與林若君形成了鮮明對比，她人如其名，天生的樂觀派，人生對她來說沒有什麼是過不去的。她可以在一家小唱片鋪當十年的小店員，快要30歲了依然笑得像個孩子，患上乳腺癌自己跑到九龍公園呆坐一下午就想通了……
林若君和黃天樂其實代表了女性面對人生一個個關卡的不同態度與不同選擇，前者的人生很執著，執著地戀愛、執著地工作、執著地向前，這種執著太過刻意，讓她忽略了沿途的風景；而後者則抱著一種逍遙遊的心態，慢慢散步、慢慢享受生活，走累了就停下來歇一歇，從來不給人生設定時限。
林若君面對30歲的茫然、黃天樂面對30歲的豁達，都是女性可能會出現的心理狀況，人們愛說，30歲是一個關口，尤其是女性，進入30歲後，身體狀況不如從前、自身價值開始下降，甚至有女人會擔心30歲以後的自己在婚戀市場上貶值。
《我的前半生》里子君就是如此，因為已經進入35歲，所以覺得自己對老公不再有吸引力，開始提防妒忌年輕小姑娘，這種心態更加極端。
如果說林若君面對30歲的態度尚算合理，那麼子君面對30歲的態度簡直是消極，其實，真正讓子君貶值的不是年齡，而是她的不學無術與目光短淺。
值得提倡的是黃天樂面對年齡增長的積極想法，她沒有把30歲當成一個門檻，年齡沒有成為她的束縛，而是審視過去的一個契機，在即將步入30歲的時候，她開始出發去旅遊看更大的世界，從零開始實現自己的理想。
黃天樂這種不為年齡所困的人生態度，才能真正讓女性得到解放。無論女性處於任何年齡，都不應該受年齡所牽制。
社會上的確有很多針對女性的年齡歧視，比如「女人40爛茶渣、男人40一枝花」這種話，甚至有人說女人年紀越大越累贅、男人年紀越大越有味……
為什麼社會輿論會對男性的年齡問題更加寬容，這其實也是一種性別不平等。而當代女性要做的，就是用自身努力去打破這種不平等。
年齡只是一個數字，褚時健可以在74歲東山再起重新創業，女性也可以在30、40歲堅定相信自己仍然前途無量。年齡是一個已知數，而人生卻是一個未知數，如果你因為年齡困在原地，那麼永遠等不到柳暗花明。
《29+1》就是想要藉由黃天樂面對30歲時的樂觀告訴女性，年齡不可以阻擋你前進的腳步，從容地接受年齡增長，才能享受更大的世界。
電影最後，林若君終於藉由黃天樂的視角看到了人生的另一面，她不再受困於年齡和當下，學習回到原點、從零開始發現世界的美。有一句很俗卻很有道理的話——種樹的最佳時間是十年前，而另一個最佳時間是現在。好的事情，什麼時候開始都不晚。