最近的香港電視螢屏有點熱鬧。剛剛落下帷幕的《城寨英雄》大結局開出35點的收視，暫列全年第一，這已經是TVB今年出現的第二個「爆款」，它接檔的《一屋老友記》，同樣收視高口碑佳。今年的TVB，似乎頗有點「起死回生」的意味。到底發生了什麼？為什麼TVB會在今年冒頭？
人才得到重視，新監製開始成熟
去年1月，TVB宣布人員再次調動，有出色表現的監製文偉鴻、羅永賢、林志華、陳維冠升任製作部戲劇分部經理。這是TVB首次如此重視「新人監製」。所謂的「新人監製」，不是真的指新人，而是由於TVB特殊的人才培養機制，能上到監製之位的，多半都已經是為公司效力了超過20年的創作人了。
尤其是近期剛榮升6億票房導演的文偉鴻，在2012年才升任監製，之後帶來了《My盛lady》、《使徒行者》等爆款作品，還成功捧出了黃子華、佘詩曼兩大視帝和視後。《城寨英雄》也是他的作品，從《使徒行者》的「全民猜臥底」到《城寨英雄》的「主角之死」，他特別擅長撩動觀眾的情緒，引發全民討論。
消息來源：TVB吧
在TVB，監製就相當於一部劇的總把關人，等於「製片人+導演+編劇」，劇集的調性和氣質體現的就是監製的個人風格。但過去的幾十年里，TVB的等級制度非常嚴明，下級升上級的進階通道幾乎是完全關閉的，由場記、PA（助理編導）做起，把所有工種都輪遍但升遷無望的大有人在。
即使是被人詬病最「不思進取」的那幾年，TVB也沒有動過升任誰做監製的心思。直到2012年，同城競爭的城市電網挖角潮爆發，精銳人才紛紛流失，許多已經效力二、三十年的助理編導們才臨危受命當上監製。
當時加入城電的TVB藝員非常多（圖為不完整名單）
新人監製的成熟期需要一定的時間。到了今年，一些過去未曾聽過名字的監製才集體發力。例如監製陳耀全，他是《創世紀》、《金枝欲孽》監製戚其義的入室弟子，在戚其義離巢後，陳耀全才當上了監製，曾在2014年憑藉一部小清新的《愛我請留言》小紅了一把，坐穩了監製之位。
今年年初，他推出了一部《鐵馬戰車》，雖然收視不佳，但該劇是老老實實講交警故事的行業劇，口碑不錯，在香港討論的人非常多，這部劇最大的功效就是給外界釋放出一個信號：TVB終於不再沉迷於家長里短的師奶劇，回歸到了一貫擅長的行業劇。
豆瓣也有7.4分
至於前文說到的「爆款」《一屋老友記》，則出自年輕監製方駿釗之手，方駿釗也是2012年才升任監製，過去的監製作品有《幸福摩天輪》、《載得有情人》，擅長炮製窩心感人的生活流喜劇，「老友記」也是走的這個路數。重視人才、放權有道，給新監製足夠的成長時間，TVB在今年「大發」其來有自。
順應時勢，積極變台為網
一向給人「大台強勢」印象的TVB在這兩年悄悄地轉變了策略，不再固守電視端、轉而積極擁抱網絡端。今年四月，TVB開設了「mytv super」網絡收費電視盒子，包括《性在有情》、《巾幗梟雄之喋血長天》、《愛情來的時候3》等劇集變台為網，如今該電視盒子的用戶已超過50萬，收效不錯。
這些劇集中，有的涉及到前衛話題，有的涉及到暴力大尺度情節，均不適合闔家觀看，即不符合TVB一貫的定位。多年來TVB始終原地踏步，製作的劇集停留在家長里短的師奶劇框架中，主因正是其公共台的設定。如今TVB也有了公共台和收費台兩個分播的渠道，可以說是一個進步。
TVB當然也認識到網絡端的重要性，最新的消息是：老將宣萱、林文龍回巢，主演《不懂撒嬌的女人》，與前文提到的那些被動「變台為網」劇不同的是，這部劇是特為網絡端量身訂造的，並且是首部以4K攝影的方式來拍攝的TVB劇，可見其銳意改革的決心。
回歸傳統戲劇，不再搞重口味和大古裝
政策是一方面，但對於以好劇立身的TVB來說，能把觀眾重新拉回電視機前，靠的當然還是劇集本身。縱觀TVB今年的劇單，不難發現，接下來的TVB新劇中，古裝劇難見蹤影，更多的還是TVB擅長的時裝劇。
這幾年TVB喜歡跟隨世界潮流，拋售各種嚇死人不償命的新概念，但最終都無一例外折戟。除了成本限制之外，創作者的創作能力也很貧瘠。例如鄭嘉穎領銜的《僵》，是TVB少有的靈異題材，播出時曾引發過一陣小轟動。
許多帶著對香港經典殭屍片的懷舊情結的觀眾前去觀劇，收穫的卻是失望，特效之差讓人出戲，大量「喝茶吹水」的家長里短劇情無聊透頂，創作者根本不明白殭屍片的精華，只是企圖用這個重口味的概念吸引一幫獵奇的看客。
TVB去年的台慶劇之一《張保仔》，則是所謂的「遠赴內地、重金拍攝」的大古裝巨製，並且聲明是嚴肅的古裝正劇，但正片出街後，完全不是那麼回事。即便是解決了過去多年被詬病的置景問題，服化道的簡陋、劇情的膚淺直白仍然不忍直視，TVB的古裝劇格局還是那麼小，做不出古裝劇的深度與內涵。
今年，TVB終於放棄了鼓搗各種新玩意，回到了自己的老本行。一個橫向對比：同是歐陽震華回巢後主演的《東坡家事》和《一屋老友記》，前者豆瓣評分只有5.4，且討論此劇的觀眾寥寥無幾，後者卻收穫了不少好評。
同是TVB出品，又是同個演員主演，為何評價雲泥之別？最主要的問題還是前者毫無邏輯地戲說歷史，披著古裝劇的羊皮、講的卻還是現代人那點無聊的家長里短；後者直接坦白地講家長里短，觀眾自然不會太反感，也會更容易代入。
《一屋老友記》慶功宴
實際上，TVB過去也有過經典的古裝劇，但走的都是「戲說歷史」style，也基本都是不能深究細節、只能當下飯快餐看的古裝喜劇，例如《金裝四大才子》，以及也是歐陽震華主演的《醉打金枝》等等。
《琅琊榜》在TVB開出外購劇最低收視、最後還加速播完也說明，香港人不僅不擅長拍厚重大氣的歷史正劇，也不耐受這樣的作品，TVB還是趁早放棄古裝正劇的好。
消息來源：狂愛TVB
在8月底的北京電視節上，TVB也有新動作，與內地的愛奇藝合作的《創世紀》的續篇《再創世紀》以及與騰訊視頻合作的《使徒行者2》一一亮相，除了這兩部與內地深度合作的劇集以外，TVB自家接下來還有重頭劇《致命復活》、《幕後玩家》等。不難發現，這些劇中雖然也有懸疑、商戰等元素，但都在時裝劇的框架里。尺有所短寸有所長，TVB專心守住時裝劇這塊領地，不愁沒飯吃。
愛奇藝自製劇開發中心總經理戴瑩及TVB（節目與製作）副總經理杜之克
結語
綜上所述，TVB今年「回春」其實早有預兆，對人才的重用和大膽放權，使得許多有才華的創作人得以上位，加上在產品和內容層面的有效調整和規劃，特別是跟財雄勢大的內地視頻網站合作，TVB總算是回到了常規的軌道。
據悉，《使徒行者2》已確定會去泰國取景，《再創世紀》更是將視野放到了全球，「鳥槍換炮」的TVB能否在回春後保持強勁勢頭，只有拭目以待了。
【文/水兵月】
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