盆景造型的「十三法則」

貝果風格| 2018-06-17| 檢舉

盆景藝術流派眾多,風格紛繁,造型布局也 存在著一些差異。但是「萬變不離其宗」,它們 雖然形式和風格不同,卻都遵循一些共同的規律 和基本原則。只要掌握了這些規律和原則,再結 合自己的藝術才能加以正確發揮,在進行盆景藝 術創作時就會得心應手、「法一而形萬」。 盆景造型有以下幾個基本原則,它們之間既 相互聯繫,又相對獨立,故只有將它們有機地結 合起來,在創作實踐中靈活地運用,才能獲得理 想的造型,使盆景創作取得成功。

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盆景造型的「十三法則」

一、意在筆先

立意即構思,寫文章在動筆之前,先確定寫 什麼、怎麼寫?盆景創作的立意,即盆景的主題 思想,就是想表現什麼、如何去表現?盆景作品 成功與否,與其立意的優劣,有直接的關係。立 意庸俗,當然創作不出造型新穎、具有詩情畫意 的盆景來。清代乾隆時期詩人兼畫家方薰在《山 靜居畫論》中說:「作畫必先立意以定位置,意 奇則奇,意高則高,意遠則遠,意深則深,意左 則左,意庸則庸,意俗則俗。」這是很有道理的。

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盆景造型的「十三法則」

二、揚長避短

在盆景創作過程中,要注意發揚盆景材料的 長處,而避其短處。一般來講,用來製作盆景的 樹木素材是枝繁葉茂的。有經驗的盆景創作者見 到素材後,一般不會馬上動手修剪,而是首先找 出該素材的長處並進行構思,當一個適宜的盆景 造型圖案考慮成熟時,然後再動手進行鋸裁、修 剪、蟠紮。充分利用盆景材料原有的優美自然造 型,同時把有缺陷的或者多餘的部分去掉;如果 不能去掉的話,則把優美耐看的部位作為觀賞 面,把有缺陷或不夠美觀的部分放在背面。對盆 景材料進行這樣的構思、造型,能夠達到揚長避 短的目的。

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三、統一協調

一件盆景佳作,各部分必須統一協調,渾然 一體,否則就不是一件好的作品。樹木盆景的主 要觀賞部位雖然不同,有觀葉、觀花、觀果、觀 根等區別,但作為一棵樹木來講,根、幹、枝、 葉、花、果各部分必須協調,否則它就會失去美 感。

盆景造型的「十三法則」
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四、繁中求簡

繁中求簡所說的簡,並不是目的,而是手段。 這不是簡單化,也不是越簡越好,而是以少勝多、 以簡勝繁。如山水盆景中配峰適當的簡,反而能 突出主峰。在製作盆景時,應根據具體情況靈活 掌握,當簡則簡,當繁則繁。

近年來,在 攝影藝術中,也十分強調剪裁技藝的運用,其要 點有二:一是取景時對景物的取捨,為了突出主 題,要挑選景物中最能夠表現主題的角度,這是 選景的問題;二是構圖的剪裁,這是全面的剪裁, 從取勢、布置、景物的形象三個方面結合起來剪 裁。比如一幅山水照片,初看可能很平淡,但如 果改變布局的形式,如把橫幅裁剪成立幅,或者 選取其中的局部景物,就可能會出現令人滿意的 效果,這就是剪裁的重性。

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五、以小見大

宇宙間的任何事物都不是孤立存在的,而是 相互聯繫的。大與小只有將兩者相對比較,其大 小才得以顯現,即沒有大就顯不出小,沒有小也 就顯不出大。以小見大,小是手段,不是目的; 小是形式,大是內容,通過小的客體來表現主體 的高大。不僅盆景如此,繪畫、攝影、雕塑等藝 術,也都採用以小見大的藝術手法進行創作。古 人雲,「以咫尺之圖,寫千里之景」,說的就是以 小的畫面表現大自然的雄偉壯麗,在藝術創作上 以「咫尺」來達到「千里」的效果。

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在樹木盆景 中,經常可以看到一高一矮、一大一小、一直一 斜的造型。一般來說,是以高、大、直的樹木為 主體,短、小、斜的樹木為客體,兩者不但在體 態上盆景藝術中的小,也不是真正的小,而是 「以小見大」;所謂大,也不是簡單的大,而是寓 大於小。幾株小樹木,高低錯落有序地栽於長方 形盆缽中,遠遠望去,好似一片森林呈現在眼前。 這就是盆景藝術「以小見大」的魅力所在。

盆景造型的「十三法則」
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六、主次分明

在雙幹式樹木盆景造型時,常用較小的一棵 來襯托主景的高大。在叢林式或一本多幹式盆景 的造型中,也是用較小的一棵(或一枝幹)來襯 托較大一棵的高大雄偉。這些就是主次分明的構 圖原則在樹木盆景造型中的具體運用。

在盆景藝術中,主體靠客體來襯托, 客體靠主體提攜,二者是矛盾的,又是統一的,主次分明,才能起到眾星捧月的作用。

盆景造型的「十三法則」

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