大師談嶺南盆景截幹蓄枝

貝果風格| 2018-03-12| 檢舉
大師談嶺南盆景截幹蓄枝
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鄭永泰作品(相思,高78cm)

文丨鄭永泰

雜木盆景枝托枝條製作,最重要就是打造線條美。在實際操作中,要充分運用藝術手法,盡可能表現線條的起伏擺動、抑揚頓挫、節奏韻律。枝托的延伸要上下前後變化,硬角軟角兼用、弧線曲線結合,採用多曲構彎,長短相間,使線條富於變化,流暢自然,而又顯示力感。

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鄭永泰作品(三角梅,高180cm)

雜木盆景的枝托布局與線條美,要靠不斷修剪整形製作,逐步接近預期設計目標,不斷提高藝術品位元和境界,這方面嶺南盆景的蓄枝截幹方法最具代表性。蓄枝截幹方法雖然很費時日,但可充分顯示枝法功力和作品的藝術含量,且不斷剪截,摘葉逼芽,脫衣換錦,可促進樹木新陳代謝,有利於樹木的生長,應是製作雜木盆景的重要技法。

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鄭永泰作品(金彈子)

蓄枝截幹不是光剪(截)不紮,按筆者理解,其具體做法是:蓄枝截幹,先蓄後截,以蓄為主;剪紮結合,先紮後剪,以剪為主。

先蓄後截,就是要以蓄為主,不能急功近利,特別是第一節(段),一定要蓄養到位,即養至預期粗細的二分之一至三分之二,不能過小,也不能過粗,過小截後增粗較難,可能造成老樹嫩枝,或第二節比第一節粗,過度比例失調,若養至預期粗細再截,截後可能繼續長粗,一樣比例失調,故要掌握火候,恰到好處。

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鄭永泰作品《寧靜的港灣》 

剪紮結合,就是不能光剪不紮,自然界老樹枝條受種種外力因素作用,產生彎曲變化的自然美感,而盆樹不加蟠紮,出枝多為硬直,不經蟠紮調整很難表現自然美感,且雜木盆景枝條木質化後就很難彎曲,所以在木質化之前,就要及時對枝條進行蟠紮,嶺南盆景枝條彎曲造型方法很多,粗枝多用強拉、破幹、切口等強攻方法,這裏所說的蟠紮,是指對各級枝托枝條出位方向的調整,定向拿彎,定型後再行剪截,分段調整剪截,而不是用金屬線對整條枝條從頭到尾一次性蟠紮定型。枝條蟠紮調整愈多,脈絡線條變化也愈豐富,作品的美感和品位相對愈高,同時,如果蟠紮屈曲角度到位,有的可代替節節剪截,適當偷工,可以有效縮短作品的成型時間。

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大師談嶺南盆景截幹蓄枝

鄭永泰作品《秋韻》(楓,盆長90cm)

雜木盆景完全成熟後,枝梢仍在不斷生長延伸,樹冠會愈來越大,內膛分級細枝會逐年枯萎,必須忍痛及時縮剪末段枝梢橫角,重新蓄養,以保持架構完整,樹形緊湊,不然,時間一長,或許就是幾年之後,就會造成樹型鬆散,枝托脈絡成為藤狀組合,內結構空洞,形成傘狀空殼,再想改變就很難,就只能大幅裁截成半成品或進行改作,這種情況在境內外成熟雜木盆景作品中時可見到。當今雜木盆景成熟作品越來越多,如何在土壤、肥料、藥物的研製和使用上,以及在科學的養護管理上來延長這些成熟作品的藝術生命,讓其保型傳代,已成為必須認真探討和解決的重要課題。

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大師談嶺南盆景截幹蓄枝

鄭永泰 (中國盆景藝術大師)

1940年出生於廣東汕頭,1973年開始從事盆景的栽培、創作與理論研究工作,對海內外諸多不同風格的盆景作品進行過深入的考察和學習。在堅持嶺南盆景蓄枝截幹製作技藝的前提下,博採眾長,刻苦實踐,逐步形成了清新秀雅、自然野趣的個人風格。2000年創建欣園。現任中國風景園林學會花卉盆景賞石分會顧問、廣東省盆景協會副會長等職。

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摘自《欣園盆景》

感謝鄭永泰大師授權!